2014年11月22日 星期六

巨貓遇到鬼

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今日文選 巨貓遇到鬼
人文薈萃 尋訪陶淵明
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  今日文選

巨貓遇到鬼
陳幸蕙/文/聯合報

那日,秋陽金澄,心情亦佳,懷著高度興奮與期待,特別到西門町踩街漫遊,為了一隻巨貓,也為了一場快閃活動。

長達7公尺的充氣虎斑巨貓,是瑞典國寶藝術家莉莎拉森(Lisa Larson)的作品。在這充滿童心童趣的景觀藝術鉅構裡,高齡84歲,卻仍活力十足的祖母藝術家莉莎拉森,異想天開地把一般體型的貓咪,放大成超乎常理的尺寸,又讓它帶著幽默自信、睥睨一切的神情,天真無邪地向世界昭告:

「嗨,大家好,我是這世界的王!我超滿意自己的!你,也要這樣喔!來,笑一下─—對啦!就是這樣!祝你有個精采充實又好玩的一天!」

─—明朗歡喜的活潑暗示、無可抗拒的健康挑逗,哎,怎可能不微笑呢?因此,莉莎拉森作品在世界各城市展出,無不以其辨識度極高的個人風格、溫暖的情感表達,和所謂「卡哇依」之童話色彩,成為風靡當地的超人氣訪客!如今,這詼諧友善、超大比例的酷貓或說趣貓,繞了大半個地球來到台灣,參與我們特地為它舉辦的「藝術快閃」活動,愛貓如我,又怎可能不去朝拜這有著王者風範的巨貓,為它「快閃」一下?

生平第一次快閃,就是藝術快閃,多好!

我快樂地想。

雖然心裡也很清楚,這其實還不能算正宗、標準的快閃。

因為標準快閃的定義是─—匿名者透過手機、email廣邀虛擬世界中不知與未知的各路人馬,於特定時間在特定地點做特定動作、行為後迅速解散的一種遊戲,成人遊戲。這是本世紀初才出現的一種即興取向的行為藝術,也是網路時代一種新興的都市時尚文化,由於不違法,新鮮好玩,諧謔搞怪,帶點冒險色彩、狂想趣味甚至美學意涵,短短幾年內風行全球,因此在媒體花邊新聞中,我遂不時見到快閃族身影,以令人意想不到的奇襲方式,勢不驚人死不休地這裡那裡一再「閃」現──

齊集柏林街頭撐彩色雨傘跳舞三分鐘立馬解散;共聚紐約中央公園學鳥叫讚美大自然後開心離去;相約於紐約凱悅飯店大廳,就地躺臥一分鐘,在所有客人和服務生莫名所以的錯愕目光下,拍手十五秒旋即微笑閃人;仿電影《駭客任務》中之救世主,穿黑衣戴墨鏡在人來人往的東京街頭集合,哨子一響同時拿出手機打電話,哨子再響立刻消失無蹤;至於堪稱無厘頭之最的則是在中國武昌,數十名閃客集結於肯德基問店員有無販售便當?當店員回答沒有,閃客便齊聲大喊:「那我們就去麥當勞囉!」說完同時快閃,留下目瞪口呆、回過神來卻也忍俊不禁的顧客和工作人員杵在現場!

而所有快閃報導中,最令我低徊難忘則是2010年一個航班大亂的暴風雪深夜,上百名閃客湧入美國奧蘭多機場,熱情地為疲憊受困的旅客高唱「哈利路亞」後,迅速隱沒於寒風狂掃的皚皚大雪裡!

我出現在人群中,旋又消失,我不是明星,我是閃客!

啊,來無影去無蹤,超連結、超霹靂、超流動的雲端閃客!

由於是這樣迅雷不及掩耳,在電光石火之飆聚中,對世界開無傷大雅的玩笑,以出其不意的戲劇性效果自娛娛人,為此,我對3C科技能如此高效率在短時間內,號召現實世界中完全不認識、沒交集的「烏合之眾」,齊心協力,有志一同,以超完美默契執行快閃指令,深感驚嘆!而快閃指令五花八門,無奇不有,於風趣喜感創意間,又屢製造如香檳瓶蓋蹦開時那種星閃乍現之歡愉─—我亦不免常想─—或也能為嚴肅緊繃、平淡乏味、苦悶高壓的現實人生,帶來驚詫可哂的刺激吧!當然,習見不鮮的跨年快閃街舞快閃,歡樂騷動之外已不足奇,但青春族群標榜公益環保,在火花閃聚中傳達愛地球、抗暖化、善待動物、節約用水諸正面訊息,我極其個人化的觀想則是─—如此用心良苦、純潔利他,值得莞爾肯定。

雖有學者認為,自潛意識層面觀之,快閃其實如嬰兒啼哭,是一種希望引起注意的行為,閃客透過在大眾面前展現自我,尋找瞬間歸屬感,雖可暫時釋放個人壓力,但快閃背後經常一無所有,並不指向任何意義,一旦經由快閃所建立的虛幻自我黯淡下來,另一次快閃行動可能就又開始了。所以─—嘩!我不免倒抽一口冷氣,若只是這樣一種飲鴆止渴的上癮行為、失控的精神嗎啡,那麼,快閃,還真不足為訓咧!

但,我知道我的處女快閃很安全,號稱「西門町巨貓出沒」的藝術快閃也很安靜、很可愛,而說穿了,這難得一見的展覽活動也只不過是搭時下風行的「快閃」之名的便車,召集識與不識莉莎拉森的藝術粉絲們,共聚於不可能有貓遑論巨貓出沒的繁華街區,來體驗,或品味,一種簡約風格的創作趣味和單純歡喜的生活美學罷了。

午後時光!

我為自己不那麼純粹,但卻絕對浪漫有意思的類快閃、微快閃,情緒甚high地,終來到展示奇幻巨貓的西門紅樓廣場了。

零星遊走著三兩背包客的廣場上,除了萬聖節嘉年華看板,正在搭建的園遊會攤位,繪以黑蝙蝠、稻草人的橘色旗幟,和幾隻剪了兩個眼洞的布鬼在秋風中百無聊賴飄晃外,偌大空地上,任憑我熱切復努力地,東尋西覓、近觀遠矚、左右張望、上下求索,別說巨貓、普通貓、迷你貓了,連一隻貓身上的跳蚤都沒看見!

這可真是這美麗秋日下午最意外的反高潮呵!

就當我滿懷狐疑、失望決定放棄的剎那,猛一長眺,這才終於遙遙瞥見廣場拐角最邊疆的簡陋舞台上,那巨貓之長尾和俏臀,正遠遠向我這熱情的藝術閃客招手呢!

怎麼會這樣呢?

我納悶,且不解!為何巨貓不在原先海報和新聞照片所顯示的展覽位置,卻草率唐突地被塞在轉角大後方之冷僻舞台上?且因這7公尺長的奇幻作品過巨,舞台無法橫向正面容納,於是在非常聰明且自我感覺良好的變通情況下,改採以斜置於舞台對角線的方式權且展示,於是,委屈的巨貓便以尾巴屁股向外懸空、貓頭貓臉朝內面壁的身姿,可驚、可笑復可憫地出現在我眼前了。

我繞至舞台後方,與巨貓四目相對,想和它交換一個微笑,但,是我看錯了嗎?它那憨厚稚拙的表情仍在,可卻看來好像有點哀傷、憂鬱了。

我走進紅樓問一位工作人員,巨貓為何不在媒體所報導的位置展示?

那位很潮的年輕美眉淡定回答:

「還有其他活動要辦啊,而且,今天是最後一天了嘛!」

另一位眨閃著人工長睫、看來超萌且有點幸福肥的美眉則湊過來,好心提醒我:

「擺在那裡,妳還是可以看啊!」

喔,我終於懂了。

原來,「展覽的最後一天」+「有其他活動要辦」+「還是可以看」的邏輯=巨貓如此滑稽展出又何妨的結果!

那麼,對藝術家的尊重何在?

這是宣傳海報上所說「讓藝術走入生活」,還是走出生活?

如果,莉莎拉森知道她的寶貝貓在一個亞熱帶島嶼,遭如此低智商方式對待,會不會很傷心?

懷著沉重、黯然,與被顛覆錯置的巨貓道別後,我決定──

快閃!

走過原應是巨貓展示位置、現正為萬聖節園遊會開始熱鬧布置的攤位區,一個邊聽rap音樂(是青春偶像「嘻哈甜心」的歌?)邊極富節奏感地搖頭抖臀的刺青潮男,正開始張掛另些繪以黑蜘蛛網、咧嘴大南瓜、骷髏骨骸等圖案的布旗;另一反戴棒球帽的肌肉猛男,則把肌腱青筋爆凸的光裸手臂閒擱在他剛固定好、與肩同高的看板邊沿,咕嚕暢飲可樂。

看板上,惡魔降臨、邪氣好笑的吸血殭屍圖像,和這初秋燦燦金陽雖很不搭,但卻異常清晰地點出這即將登場的活動是─—

歡樂萬聖嘉年華:吃喝玩樂、親子塗鴉、變裝踩街、開心自拍!

然後,這把無辜巨貓擠到一邊涼快去的萬聖嘉年華,其令人驚喜不迭的主題就叫──

西門遇到鬼!

哎,若是遇到鬼!那我就真的無話可說了。

而當巨貓遇到鬼!

我不禁啞然失笑。

不止是我,連莉莎拉森和巨貓,恐怕,也都無話可說了。


  人文薈萃

尋訪陶淵明
陳怡蓁/聯合報
說到中國詩人,很多人跟我一樣,最愛是東坡。這份摰愛引我拜讀了現代詩〈東坡在路上〉,也因而在民國101年策畫了以詩人生平和詩詞為主旨的「趨勢經典文學展演劇場」。我們用詩詞歌賦,書畫書法,崑曲南管,甚至電腦動畫等藝術形式,在舞台上表達現代人對蘇東坡的愛慕之情。

既愛東坡,怎能不愛李白?又怎能忘情於杜甫?杜甫愛李白,「三夜頻夢君」,而現代詩人陳義芝則最愛杜甫,於是賦新詩〈夢杜甫〉,我們便在重重夢境中展演了《杜甫夢李白》,舞台上霎時展現大唐的歌舞昇平,也道出安史之亂的悲歡離合,李白與杜甫就在眾人悠然神往中轉醒於現代的舞台上。

中國詩人何其多,風情萬種,各有千秋,後人也各取其愛。許多人認為具有哲人典範,影響後世甚鉅的詩人首推:屈原,陶潛,李白,杜甫與蘇東坡。於是我們順著朝代往上推,今年年底向晉宋之間的陶淵明致敬。

你可以擁抱東坡的曠達,可以熱愛李白的灑脫,可以憐愛杜甫的悲憫,他們總是毫無保留地在詩文當中展現自己的情感。但對於陶淵明,你總怕打擾了他的情淡神遠,也怕不解他的雋永哲理,似乎最好是恰如其分地,進退有節地敬愛他,「悠然見南山」,不要貿然闖進他的園田。

陶淵明作品傳世不過146篇,蘇東坡卻足足寫了109首「和陶詩」,敬愛之情不言而喻。這回,義芝也以詩傳情,撥開傳說的煙霧,帶領我們去山中,湖邊,松樹下,桃花源,尋淵明,說淵明「酒藏詩書裡」。陶淵明〈飲酒〉詩中句句是至理真言,他飲酒為的是放鬆、解脫,展露真我,不似竹林七賢的借酒澆愁,逃避人世,他的酒中有深意,其實是清醒著做出了人生的抉擇,肯定了生命的價值。然而他豈無儒者「兼善天下」的胸懷?豈無「猛志逸四海」的雄心壯志?他也曾四度出仕,卻一再認清亂世之不可為,蘇東坡就稱他「欲仕則仕,不以求之為嫌,欲隱則隱,不以隱之為高」。辭官歸故里,是最終的覺悟,認清本性,順應自然,「聊乘化以歸盡,樂夫天命復奚疑」。

〈尋淵明〉詩,「酒藏詩書裡」下一句接著「命藏琴弦裡」,「命藏」二字,點出他不得不避亂世以求全身,千鈞之力直指詩人在亂世不得申志的矛盾與無奈。桃花源中「避秦時亂」,「不復出焉」,雖然「黃髮垂髫,並怡然自樂」,畢竟最初是為了躲避亂世而歸隱。

傳說淵明愛音樂,彈的卻是無弦琴,「琴弦裡」輕輕彈奏的是詩人的自得自在。他不求功名利祿,但求「願無違」,甚至也不求人了解,無弦琴所彈奏的音樂只有自己聽得到,自娛自樂,揮灑真性情,「任真無為先」。

他像一盞吹不熄的燭火,溫和明亮,不論亂世或治世,總是照亮著人的本性真情。他經過嘗試,而後深思反省,一旦找到本我,便為自己的抉擇付出飢凍交切的代價,也充滿對家人的歉疚。他並非沒有經世治國的抱負,在儒家的入世與道家的出世之間,確實辛苦地掙扎過。但他一再勸勉自己,鼓勵自己,固窮守節,既成全了道家的「縱浪大化中」,也不違背儒家的「應盡便須盡」,豎立了不朽的哲人典範,「千載有餘情」,引領著後人返璞歸真。無疑是覺悟最徹底,最樂天知命的得道詩人。

一般人對淵明的了解,也許只停留在〈五柳先生傳〉,讀書不求甚解;〈歸去來兮辭〉,田園將蕪胡不歸;以及「採菊東籬下,悠然見南山」,這些中學課本裡曾經讀過的篇章。雖然詩人早已囑咐過「不足為外人道也」,桃花源也久無問津者,難覓其蹤,我們仍決定展開尋訪陶淵明的旅程,「尋向所誌」,但願找出比一般人印象更深入一些的陶淵明。


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李進文/聯合報
我希望明天可以當一天好人。今夜我走進便利超商,拿出我的悠遊卡刷了,預付了「使用好人」的費用,這是悠遊卡新增的功能,不知你的卡有沒有?當我們越來越壞,就對卡的新功能有越來越多的需求。因為好人經常未受到保護,所以稀有,好人越稀有,就越有價值。「在好人匱乏的時代,也只能使用者付費了……」我國政府吶吶地說。

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2014年11月21日 星期五

超越國界與階級的計謀全書──《戰國策》


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2014/11/21 第 1205 期
 
   
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•策士、遊士與說客,是戰國時代的產物,回過頭又成為這特殊時代的推動者

 
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作者/櫻田潤

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作者/小倉紀藏

作者/梅心怡、趙家璧

作者/梅心怡、趙家璧、鄭勝謨
作者/梅心怡、趙家璧
作者/莊世瑩
作者/伊安•桑塞姆
   
  

超越國界與階級的計謀全書:戰國策

戰國時代,強秦崛起,天下震動。列國君王求才若渴,盡其可能尋求富國強兵、救亡圖存之策。在儒家的傳統解答之外,墨、道、法、農、陰陽、縱橫……諸子百家各有所見;大局底定之日,最終收束於揚棄貴族階序、擁護專制王權的法家。

策士、遊士與說客,是這個特殊時代的產物,回過頭來又成為這個特殊時代的推動者。他們無視國界障礙、超越階級限制,憑藉詭思奇謀與言辯之能,出入各國宮廷獻計求榮。這些人不見得真心相信自己的說詞,只言其利而避談其害,但求君王動心採納,為自己搏取財富與名聲。
《戰國策》不只是這群特殊人物的言行記錄,這部千古奇書採擷編織了戰國時期兩百多年間的史實與想像,完全呈現出那段走向大一統結局之前,動盪無序的時代氣氛。

內文選摘(節錄)
第一章 異於道統的奇書
縱橫策士全記錄
《戰國策》是一部來歷不明的書。書中記錄的是發生在「戰國」時期的事,然而此書流傳的版本,頂多只能追溯至西漢的劉向。

劉向在西元前第一世紀末校錄《戰國策》後,寫了一篇〈序〉,那其實就是他將校好的書呈給皇帝,附帶的奏議說明。〈序〉中說:「……所校中《戰國策》書,中書餘卷,錯亂相糅莒。又有國別者八篇,少不足。臣向因國別者略以時次之,分別不以序者以相補,除復重,得三十三篇。……中書本號或曰《國策》、或曰《國事》、或曰《短長》、或曰《事語》、或曰《長書》、或曰《修書》,臣向以為戰國時遊士輔所用之國,為之策謀,宜為《戰國策》。

從這段話我們知道,劉向在漢代皇室藏書之處(「中書」),找到了好幾個版本,內容大致相同,卻有許多不同的書名,劉向費了大功夫,將這些不同版本內容按照國別編輯,同一國中發生的,再大略依所記錄的事情發生先後排列次序,訂為三十三篇,並將之重新命名為《戰國策》。

取名《戰國策》,牽涉到劉向對這些文章性質的判斷。他認為主要記錄的是戰國遊士獲得國君任用時,所給予的策略謀劃,因而採納了原有的《國策》,再針對其特定時代,增一字成《戰國策》。

劉向〈序〉接著清楚描述《戰國策》的時代範圍:「其事繼春秋以後,訖楚漢之起,二百四十五年間之事。」劉向所說的這個範圍,跨到秦統一之後,然而考察現有版本,書中記錄的幾乎都是秦滅六國之前的事,符合一般認定的「戰國」時代。

《漢書.藝文志》將《戰國策》列入「史部」,然而宋代晁公武《郡齋讀書志》,改將《戰國策》放到「子部縱橫家」類別裡。《郡齋讀書志》是現存最早的中國私家藏書目錄,將所收藏之書依照「經」、「史」、「子」、「集」的方式,予以分類排列。宋代以下,對於《戰國策》究竟應該當作「史書」,或當作縱橫家言論記錄的「子書」來看待,有許多討論。

我們今天可以不需計較堅持一定要在「史」、「子」兩部中找出一個固定分類答案,不過值得思考、理解的,是《郡齋讀書志》為何要改變傳統分類習慣,將《戰國策》挪入「子」部?

其中一個理由是《戰國策》的體例,顯然不是為了讓讀者能明瞭、掌握歷史變化而設計的。劉向編校整理之後,《戰國策》基本上以國別分篇,接著在每一篇中大致按事件發生先後順序排列。然而一來絕大部分的史事牽涉到不只一國,國與國的篇章無法容易地聯繫在一起;二來對於這件事和那件事之間的因果關係,乃至於一國之中比較長遠的歷史發展脈絡,書中全無關照、全無整理。

對照看《戰國策》和《史記.世家》中對於東周各國歷史傳承變化的描述,就能得到清楚的印象─ ─《史記》是為理解歷史服務的「史書」,《戰國策》不是。

那《戰國策》是什麼?形式上,《戰國策》是戰國中紛紜事件的片段片段記錄;內容精神上,《戰國策》選擇記錄的,不見得是對這個國那個國有重大變化意義的事件,而是縱橫策士對各國政治、軍事的遊說、影響。

在這一點上,《郡齋讀書志》是對的。《戰國策》的主角,不是國與國君,不是歷史變化發展,而是縱橫策士。《戰國策》的重點,在於保留當時有名的縱橫家的言談、行為,凸顯在那個時代,這些人曾經如此有勢力、如此重要。

※  ※  ※

道統之外的奇詭雄辯
「唐宋八大家」之一,宋代的曾鞏,寫過一篇〈戰國策.序〉,序中將此書內容和「孔孟」之教拿來對比。曾鞏認為,孔孟所主張的是「因其所遇之時,所遭之變,而為當世之法,使不失乎先王之意」;是「不惑於流俗,而篤於自信者也」。他們整理西周禮樂制度,因應東周的變化,延續舊制度的精神,來創建新制度。

相對地,《戰國策》裡記錄的則是:「此書戰國之謀士,度時君之所能行,不得不然,則可謂或於流俗,而不篤於自信者也。」這些「謀士」,也就是縱橫遊士,他們揣測國君的心理與態度,提出迎合國君想法的主張,換來國君對他們的信任,採納他們的意見,別看這些遊士表面上好像口若懸河,實際上他們缺乏像孔孟那樣的內在自信精神,不斷觀察別人臉色,見人說人話,見鬼說鬼話。

曾鞏又說:「戰國之遊士……不知道之可信,而樂於說之易合,其設心注意,偷為一切之計而已。故論詐之便,而諱其敗;言戰之善,而避其患。其相率而為之者,莫不有利焉,而不勝其害也。有得焉,而不勝其失也。」這些戰國遊士,心中沒有絕對的價值信念,其所選擇的主張,不是依照是非標準,而是著眼於容易說服國君。因此他們表達的方式,很自然傾向於片面,凸顯計謀有利的一面,刻意掩蔽可能帶來的後遺症。結果,按照戰國遊士的意見去做,往往計謀的後遺症代價,還高過表面上帶來的好處。

曾鞏的意見,源自儒家「道統」的立場,然而不失為今天讀《戰國策》時可以放在心上的提醒。《戰國策》最精采的部分,在這些謀士、遊士的雄辯言談。光看他們所談所論,我們很容易覺得真有道理。不過仔細想想,這樣的道理,建立在兩項不那麼穩固的基礎上。

其一,如果其他人都依照正常的道理思考、判斷,那麼謀士、遊士的奇詭之計就能得逞。但如果所有人,或至少大部分的人,都有同樣的奇詭想法,奇詭對奇詭,就不見得能發揮想像中的作用了。

其二,謀士、遊士的基本雄辯技巧,就是一方面放大好處,一方面掩藏相應可能帶來的壞處。如果持平評估,將利害得失都攤在眼前,那麼其利不見得高過其害,所得不見得能彌補所失。眩於其雄辯言詞而忽略了具體的現實條件,往往會帶來嚴重的後果。

換另一個角度看,曾鞏的序文,也代表了傳統上給予《戰國策》的定位。東周變化的核心,是西周的封建秩序,及其連帶的文化價值,逐漸瓦解崩壞。而《戰國策》所記錄的,就是最糟糕的時代、最深的墮落。那個時代,封建秩序及其文化價值被破壞殆盡、蕩然無存,新的一統帝國原則又尚未成形。於是一群沒有絕對是非信念的人,靠著高度發展的語言辯論技巧,一時風靡,成了那個時代的明星、英雄。他們的事蹟、他們的傳奇遭遇,也就進一步誘使一般人遠離舊秩序,甚至不再相信一切秩序。

※  ※  ※

特殊時代的特殊夢想
戰國遊士、謀士,既是封建身分制崩壞的象徵,也是封建身分制瓦解的產物。不具備「士」以上貴族身分的人,在孔子之後,有了受教育的機會,能夠學得一身理解、干預國政的本事。不具備「大夫」以上貴族身分的人,也都能見到國君,提供國君意見,進而獲得最高的職位。

遊士、謀士經歷、彰顯了從春秋到戰國,社會的翻天覆地變化。這個時候,一個聰明、有能力、口才好的人,在短短一生中,就有機會戲劇性地從一介平民翻轉占有國內最高的「相」位。甚至還有更誇張、更不可思議的,像蘇秦,竟然能佩帶不只一國的「相印」,得到了過去「卿」、「大夫」貴族成員都到達不了的高位。

戰國縱橫家的最高目標,就是「封相」。他們唯一突破不了的,是依然按照血緣傳承的國君地位,所以就追求爬到一國之中僅次於國君的最高地位。蘇秦可以在不只一個國「封相」,也就說明了這樣的政治野心,不受國界限制。出生在這國,很容易就可以到其他國去追求「封相」的夢想,是這個時代給予一般人的另外一項特殊機會、特殊自由。

《戰國策》記錄了這樣一個混亂的時代,記錄了只有這個時代才有可能發生的極端事例。《戰國策》提供的不是戰國時代的全貌,我們不能將《戰國策》的內容設想為當時各國政治的常態,但《戰國策》具體且凸出地表現了只可能出現在那個時代的人與事。

透過《戰國策》,我們明瞭這兩百多年在中國歷史上有多麼特別。中國歷史上有許多亂世,但沒有任何一段亂世像「戰國」那麼長,也沒有任何一段亂世像「戰國」那樣將政治機會向廣大眾人開放,更沒有任何一段亂世在語言與文字的表達上,有如此驚人的變化、發展。

讀《戰國策》,我們需要不斷意識到各國相持互爭一、兩百年的時間背景,在這個背景下,每個當國君的都不得不處於高度的競存焦慮中,生怕漏失了什麼最新、最好的富國強兵之計,如此而鼓勵了「處士橫議」的風氣,創造了廣大、活躍的言論市場,刺激了人們不但要去想出不同的國政方針,還要找到足可以在激烈言論競爭中脫穎而出的新說法。人人都有機會見到國君,但也因此見到國君、讓國君留下印象的機會,在搶奪中變得如此短暫,稍縱即逝,會說話不會說話、能辯不能辯,就成了和想法本身同等重要,甚至更重要、更關鍵的決定性因素了。


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