斑鳩在遠方唱著，夢從樺樹上跌下來
大屯蒼蒼，淡海泱泱，我們在復興崗上，舞盡雞鳴，弦歌夜未央……夕陽下，晚風帶來了一支唱著歌的草綠色隊伍，從野外走進了大屯山下復興崗的校門，領隊帶頭的那個年輕人，是政工幹校影劇科第二期畢業的王慶麟（□弦）。一九五九年，政工幹校由專科班改制成立了大學部，有許多早期畢業的同學，紛紛又回到了復興崗補修學分，□弦便是其中之一。
一九四九年，是一個震動中國的年代，國共內戰的局勢，像大海嘯一般，席捲了整個中國大陸，未滿十八歲的□弦，也和許多青年學子一樣，原本有機會去報考「北大」、「清華」的願望，被時代的巨浪打得粉碎，匆忙惶恐之際，只能跟隨著軍隊，領了一件當時罕見的「玻璃雨衣」（透明塑膠材質），離開了河南南陽故鄉，來到了台灣，而後考進了政工幹校，總算有了受教育的機會。
而且在南方的海湄，
而且野荸薺們在開花
一九六○年代，西方現代文化思潮，對台灣的文藝青年，有很大的影響，當時的復興崗文藝社團，也非常的熱鬧，新聞系的張作丞（艾笛）、柯青華（隱地）、美術系的沈臨彬和我，還有小學妹曹履銘（曹又方），後來的吳敏顯，蘇偉貞……就算是一群野荸薺吧，一本紀德的《地糧》和薄薄的《□弦詩抄》，相互傳閱，成了大家的精神食糧。
聽說□弦回到復興崗了，有一天晚飯後，我和沈臨彬到復興崗老教育區的營房，懷著朝聖的心情去拜訪□弦，談得十分投緣，我問□弦，學長您今年幾歲？□弦爽朗地答道，我今年二十八。
□弦的詩，口語化，歌謠風，加上鮮活的意象，從而營造出一股魅力，不同於一些詞意艱澀的現代詩，而節奏感和戲劇性，尤為他的詩一大特色，他的詩布局巧妙，往往起頭的一句，也是結尾的一句，例如〈班鳩〉、〈三色柱下〉、〈羅馬〉等等，這些詩不由得使我們想到蘇東坡的那首：
廬山煙雨浙江潮
未到千般恨不消
到得還來無別事
廬山煙雨浙江潮
□弦說過，寫作的青年時期，是很難抗拒外來影響力的年齡。我遇到□弦，就像□弦遇到里爾克一樣，也點燃了對詩的熱情。詩興大發，幾乎隨時隨地都想到詩，向外投稿，頗受到覃子豪和余光中的賞識，有一次到余光中在廈門街的家中領稿費，余見面第一句話就說：你們學校出了個□弦真了不起。
所以一到了晚上，此間總以一支小喇叭作為開始
一九六三年的春天，杜鵑花開得特別茂盛，已占滿了大屯山下復興崗的校園，詩人葉珊剛從東海大學畢業，來到復興崗的預備軍官班報到，那時我也要畢業了，正巧□弦在復興崗上的「紅堡」裡，主持復興崗廣播電台，大家有了幾個月的相聚。所謂一支小喇叭，就是復興崗夜晚十點的熄燈號，也正是葉珊，沈臨彬和我，在□弦的紅堡裡，所謂「哲學夜譚」聊得興高采烈的時候，聊的主題，都是圍繞著文學和藝術。為想成立一個畫會想名字，有次因為聊得太起勁，□弦竟然忘了上樓去接和他正在熱戀的張橋橋的電話，為此□弦有些懊惱，說了句：畫會、畫會，畫會比起愛情來算什麼嘛！
有一天下午，我經過復興崗的大操場，突然間來了一陣驟雨，聲勢浩大有如戰鼓雷鳴，但不過片刻卻忽然停止，就好像奔過了一陣千軍萬馬，這情景讓我忽然想起了一個畫會的名字：「奔雨畫會」。當天晚上我們聚會的時候，□弦和葉珊都認為「奔雨畫會」這個名字很不錯。
一九六三年「奔雨畫會」成立了，有次□弦遇到了「五月畫會」的劉國松，對劉說，我們復興崗也有個「奔雨畫會」，劉說，這一定又是你搞的名堂，□弦回說，不，有更厲害的。
在紅堡裡的夜譚中，談得最多的當然還是詩，我們都有一個共識：一首好詩，必是以組織架構而上乘，並不僅只是詩句上去俯拾一些數落的珠玉。
在根本沒有所謂天使的風中，海，藍給它自己看
上個世紀的六十年代，台灣的生活比較單純，但書店和書攤很多，沒有電視的年代，文學和藝術卻是十分蓬勃，尤其是西方的現代風潮，在台灣正冒著熱騰騰的朝氣，寫現代詩、畫抽象畫，成了年輕一代文藝青年的時尚。當時□弦正在左營海軍服務，在一次文藝聚會裡，遇到了洛夫和張默二位詩人，在共同的志趣和熱情驅使下，在艱困的生活環境裡，即便是當掉了腳踏車，也在所不惜地成立了「創世紀」詩社，在現代詩的國度裡，豎起了一面鮮明的旗幟。這批軍中作家，發揮了驚人的天賦，定期出版《創世紀詩刊》，在文藝圈打響了名號。但也有些所謂學院派的文人，卻瞧不上眼，總以為這些穿著軍服的阿兵哥，搞不出什麼有價值的東西。
有次我和□弦聊天，我說：有人說你們這票人是「文學浪子」，你有什麼感覺？□弦一聽，說：好！我喜歡這個稱呼。又有一次，我說有位學院派的名詩人，每周在他家中邀些文友來聚會，就像法國詩人馬拉美的火曜日聚會一樣，營造一個眾星拱月的形象，你有什麼看法？這回□弦不謙虛了，不屑地說：你是托爾斯泰我也不幹！
過了不久，有天□弦打電話約我聚聚，那次聚會還有紀弦、羊令野二位，大家各朗誦自己的一首詩，說咱們就來弄個詩的朗誦會吧！中午紀弦請我們在桃源街吃牛肉麵，□弦一口氣吃完一碗麵卻沒喝一口湯，頗為罕見。
走在衡陽路上，□弦打趣的說：王文興呢？出國了，葉珊也出國了，這些人以後回來，就要統治我們了。
但到後來，□弦自己也出國了，先是受邀到美國的愛荷華大學的國際創作中心，繼而又到威斯康辛大學攻讀，並獲得了碩士學位。
一九六五年，□弦停筆不寫詩了。但是這年他有一個機緣，這年正是國父孫中山的百年誕辰，為了慶祝這位偉人，有關單位推出了話劇《國父傳》，□弦憑藉著一口字正腔圓的聲調和穩重大方的風度，加上一臉正氣，又是影劇系科班的資歷，榮任了主演主角孫中山，海內外連演七十場，大獲好評，算是在他主修的本行上，交出一張亮麗的成績單。再上一年，一九六四年，□弦用得到的二萬元獎金，和張橋橋結婚了。
我等或將不致太輝煌亦未可知，水葫蘆花和山茱萸依然堅持去年的調子
有天接到□弦一個電話，說葉珊回來了，改名叫楊牧，還特別寫了一首詩〈尋王愷〉找你呢。於是我約了□弦、楊牧和沈臨彬，在北投的家中餐敘，楊牧還拎來二瓶啤酒，當晚聊得十分愉快。楊牧說，他在美國念書的時候，中國大陸當局為了和中國在美的留學生搏感情，每年都會利用暑期，招待他們去大陸旅遊。有次乘火車經過□弦的故鄉河南，行駛在遼闊的黃淮大平原上，那時他才真正的體會到□弦詩中常提到「遠方」的感覺。
一九六九年，□弦應邀主編《幼獅文藝》，他約我到他的辦公室，希望我也來《幼獅文藝》和他一起上班。但那時我已在中視作美術指導了，他一問待遇，就說，現實生活還是很重要的，你還是留在中視吧。他希望我多寫些詩和紀德式的散文給他。
□弦在《幼獅文藝》編了一陣子，有天告訴我，聯合報系想找他去主編《聯合副刊》，他說這是個重工業，希望我要繼續支援他。
□弦編《聯副》，可真卯足了勁，弄得有色有聲，和高信疆的《人間副刊》，相互激盪，可說是報紙副刊鼎盛時期。這段時間，□弦常約我為《聯副》畫插圖，有時發稿甚急，我就跑到《聯副》的辦公室去畫，當場揮毫，立等可取，□弦甚感滿意。
有次□弦突然問我，為什麼你也不寫詩了？我據實以告：我覺得現在似乎已經失去了當初寫詩時，那種純淨的心靈。□弦點了點頭，說以後人家問我，我也這麼說。他說，其實現在下班回家，弄他幾行也是沒問題的，只是我們把寫詩看得太嚴肅了。他又感嘆地說：在現實社會裡，詩人就是個廢人！
而既被目為一條河，
總得繼續流下去的
有一年沈臨彬念舊作東，約了□弦、洛夫、張默、辛鬱；碧果、管管、隱地和我，在天然台餐廳餐敘，席間□弦說，去年冬天在溫哥華下第二場雪的時候，橋橋在壁爐邊對女兒說，我們現在在這裡溫暖地烤火，妳爸爸還在台灣辛苦地流汗打拚呢。又有一次沈臨彬約□弦、隱地和我在他家餐敘，餐後我開車送□弦回台北，□弦說，他移民溫哥華，是怕自己退休後，經濟上在台灣不夠用，直到現在，我還聽不太明白。他約我去溫哥華住幾天，卻一直都湊不到機緣。
這幾年偶爾通通信，來個電話，還是有個聯繫。
但今年我寄了本《慶祝中國美術協會成立九十周年》的畫冊給他，卻久無回音。前陣子聽隱地說，□弦現在已寫不出字了。高齡已九十歲，他的回憶錄也只能用口述了。曾經寫詩的青春，已布滿了歲月的斧痕，我也八十多了，想打個電話問候，也因耳有重聽不便，和□弦亦師亦友數十年，感到榮幸而懷念。
□弦曾對他的女兒小米（王景苹）說，他自己這一生和文學都是失敗的，我覺得這話真是謙虛得近乎矯情，二十幾歲就登上了現代詩的頂峰，盛名和影響力歷久不衰而定為一尊，在文學上，如果說這叫失敗，那成功又是什麼樣子呢？
隱地曾說，一位詩人平生只出一本詩集，但若台灣要選十位現代詩人，一定有他，若選五位，也會有他，甚至只選三位，還是有他，說的就是□弦。
