我不太懂電影，更不懂紀錄片，所以也無法評論什麼，只能說說自己看完的一些想法，聊表敬意。 來自過去的未來人，是古龍的紀錄片，導演華志中，製片劉叔慧。兩人和他們的團隊十年間找了非常多資料，拍了許多相關的人物訪談，剪出了一個古龍的紀錄片。老實說我不太理解為什麼有人要花十年功夫拍古龍，古龍都死這麼多年了，武俠小說也早已沒落，像我這種嘴砲在網路上胡扯，反正不用成本，口頭虛情假意的說說懷念也不用啥本錢，但拍紀錄片完全是不同等級的事情，那個是投入自己精華人生的賭注。
我不太喜歡古龍小說，倒不是因為那些啥喝酒玩女人之類的新聞八卦，以前的文人很多很風流，武俠小說本來就很男性沙文(如果硬要用性別觀點去檢視，當然我們也可以不用這樣，但現在不是就很多人愛道德檢查。)，沒道理我明明愛看男(或女)主角三妻四妾到處收後宮，但對作者私生活要求立貞節牌坊，我做人雖然渾帳，但還沒有精神分裂。
我不喜歡古龍是因為我不喜歡這麼自憐的作品，古龍的小說給我的感覺太自憐了，我這人渾帳就在於其實我沒啥同情心，我最喜歡的古龍作品是絕代雙驕，還有天涯明月刀。小魚兒自得，花無缺無欲則剛，很好，天涯明月刀的傅紅雪，獨行卻不偏激，很好。像大人物我就很吐血，寫一個頭大如斗的醜男，才是真正有情有義有錢有朋友的大人物，我在想，有必要自憐到這樣嗎？十步殺一人事了拂衣去的精神哪去了呢？
我在作品裡感受到的古龍是很幼稚，自憐(自卑/和自傲)的人，我總覺得那種酸氣太重，看武俠小說還是求個爽而已，像看金庸多好，別想太多，反正一切都是國仇家恨，主角級的連狗雜種都沒有啥內心被霸凌的陰影之類的(現代人是有多玻璃心，看以前狗雜種怎樣活的健康活得善良，一切都是期望的問題，台灣的問題照唐諾說法說是小國大靈魂，我覺得台灣人是小人玻璃心)，唯一有點死屁孩樣的是楊過，但我也超討厭屁孩楊過，要一直到小龍女跳崖後的楊過我才比較喜歡(我品味很低滴。)
所以我以前不喜歡古龍(現在其實也還是)，但看完紀錄片，看他的一生的轉變，從一個逃家靠說故事賣錢的小孩，其實寫作路也是頗為辛苦，真正成名賺大錢是後來作品翻拍電影，可是過於大的名聲和金錢也讓他很快走向毀滅。透過紀錄片重新凝視古龍的人生，讓我對他有更多的同情，而且從而理解他其實在那個年代所做的文學上的努力，其實是來得過早所以格格不入，改編電影的成功有時會讓我忽略掉了他文學創作上求變的努力，面對的轉型的艱困(電影大賣是運氣，小說作品的敘事創新其實在電影大賣之前未必受如此重視)，其實和現在我們這代的艱困作者並無二致，大師也不是一直都是大師的，也頗有寂寞身後事。
成功的古龍沒啥好看的，感謝這個紀錄片，讓我看到那個失敗的古龍，感謝他帶給武俠這些創新的遺產，從而得到某種療癒的力量。
會後討論倒有個小插曲，有個年輕女生看完片尾訪問名單，很眼尖的發現九把刀有在上台，但是片中卻沒有出現，導演有解釋是第一次試映時，一些觀眾後來反映說這段不好，所以這次的版本中被剪掉。
我後來是有跳出來說當初試映時我也覺得九把刀的段落不好，九把刀這人講什麼最後都要繞到自己身上，說要剪入現代文人對古龍的評價，駱以軍和鍾文音說的好歹是一些對於作品的觀點，如兩人都不約而同(?)提到古龍是那個年代比較接近存在主義式的寫作，但九把刀只講自己。不過華導後來說我文人相輕，我想想也是，這年頭有相對影響力的通俗作家好像算來算去也只有九把刀，由他來講對古龍看法，也是有代表性，我在此致歉。
電影最後一句字卡上的文字很讓人感動：獻給那些未被看見的創作者。
這我倒沒有自憐自艾，我懶得和豬八戒一樣，說不上啥創作者，倒沒有啥江州司馬青衫濕的感觸，只是我也的確覺得很多努力的人沒有被看見，溫武十年回頭看，其實好作品(與進步中的)好作者也有，只是總覺得沒有施展之地，溫武以外，現在還是有像鄭丰和寫武唐的高容等等，武俠不死只是凋零。
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