「女頻」概念出自起點中文網。網站設有女生頻道，該頻道上的網文便被讀者簡稱為「女頻」，有時也籠統泛指「女性向作品」——為女性讀者服務或令女性讀者更有代入感的作品。與此相應地，男生頻道的網文被稱為「男頻」。年產百萬部 女讀者近2億
「男頻」和「女頻」逐漸成為網路文學作品通用的分類方式——這是傳統文學前所未見的現象，它意味著幾乎所有網文在誕生時就有了「性別」。
「女頻」的發展正呈現壓倒「男頻」的趨勢。2018年的熱播劇「天盛長歌」、「後宮·如懿傳」都是由女頻小說改編而來。這股潮流興起於2011年前後，「後宮·甄嬛傳」、「步步驚心」、「失戀33天」等由熱門女頻小說改編的影視劇反響熱烈，一直延續到了「瑯琊榜」、「歡樂頌」、「花千骨」等劇的熱播。
那些成功影視化的作品僅僅是位於女頻文學金字塔尖的部分。據「2017年中國網路文學發展報告」與第42次「中國互聯網路發展狀況統計報告」提供的數據，支撐這個龐大產業的，是每年上百萬部女頻網文產量以及中國近兩億女性網文讀者。
「普遍來說，女頻作品對文字要求更高，男頻更注重劇情。」網文作者書海滄生舉例，同樣是描寫秋天，「男頻」通常平鋪直敘——「秋天來了，天漸漸地涼了」；而「女頻」會寫「一層秋雨一層涼，又到了穿羊毛衫的時候……」。
書海滄生認為，女性作者更注重生活中的儀式感，會費盡心思讓文字的氛圍貼合當時的情境，而男性作者關注的是「接下來要面對哪個boss了，該用哪個套路打敗他」。
「女頻」作者未必是女性，但「女頻」區別於「男頻」的最重要特徵有兩個：女性視角、注重感情線。作家丁墨很少看到男頻小說以感情為主，「很多優秀的男頻文也會把感情寫得特別動人，但是不會花很大的筆墨，或者成為主線。」
一些「女頻」儘管以男性為視角，並且完全不寫愛情，讀起來仍然迥異於「男頻」。丁墨說：「女頻文的骨肉血脈跟男頻文是不一樣的，長出來是女性讀者感興趣、有代入感的點。」
網文作者隨侯珠認為，女性讀者最大的需求是「愛」，男性讀者最大的需求是「成功」。「女性讀者看文最主要是對情感的體驗、共鳴，不論是愛情、親情還是友情，被愛還是主動愛。」隨侯珠說，「男性讀者可能更渴望成功，對升級打怪、走上人生巔峰更感興趣，對獲取事業成功的要求更高一些。」
「傻白甜」不紅 「黑蓮花」流行
隨侯珠寫網文將近十年，她感覺「女頻」讀者對男性角色的要求明顯在提高。「幾年前大家的要求可能就是一個男人的樣子，現在希望他忠貞、英俊、多金、溫柔……」隨侯珠認為，作者的功能就是拉著讀者進入文中的世界，跟著女主角去經歷、去感受，「男主角就像一幅很好看的畫」。
受讀者歡迎的女頻小說中，男主角無不披著好看的皮囊。「按照一般的套路，與女主角有感情糾葛的男二號、男三號、男四號都要美，無論是正派還是反派，」看過數千萬字的「女頻」讀者華月認為，「不然有啥好看的，一個從頭醜到尾的男性角色，不在女性的擇偶範圍之內。」
外表迷人的「女頻」男主角，情商卻不一定高。比如丁墨的小說「他來了請閉眼」的男主角薄靳言，儘管情商低，卻有其他優點。隨侯珠認為，這通常寄託著作者對男性的不同期待，有人看重品位，也有人看重率真的個性。
讀者的喜好也受到當紅男明星的影響。如果某個男明星火了，敏銳的「女頻」作者也會在小說中炮製類似的男主角。
許多讀者會根據小說情節，把男明星此前的影視劇素材剪輯成短視頻。「女頻」作者書海滄生發現，她的小說被書粉做成視頻時，出現最多的男明星是胡歌。「大家發現了一個實體的、活的『女頻』男主角，看小說和做視頻的時候，都會代入進去。」
書海滄生說：「因為讀者這樣，作者寫文的時候也會代入這個形象。」
「女頻」男主角最大的內在共性是忠貞、對女主角全心全意。隨侯珠曾經在小說「心有不甘」中描寫男主角婚內出軌，被讀者罵得很慘。
隨侯珠發現，其他女頻小說也寫過不專情的男主角，如今，這種設定幾乎都被淘汰了。「男性女性都希望對方專情。專情聽起來很大眾，其實很稀缺，現實生活中，人不可能一成不變，感情也一樣。」
流行的女主角設定也在變化。隨侯珠記得，2008年左右的女頻小說比較流行「傻白甜」女主角，通常代指那些在感情上天真爛漫、不諳世事的女主角。
眼下新的流行設定是「黑蓮花」，如古言小說「延禧攻略」的女主角魏瓔珞，這部小說由2018年7月播出的同名清宮劇改編而成。
「女主角不再是受人欺負、楚楚可憐的樣子，而是頑強反抗、去打臉的人。」隨侯珠認為，隨著女性越來越獨立，女性獨立自主的價值觀從現實開始滲透進創作裡，瓊瑤小說裡那種逆來順受的女性形象在網路時代漸漸消失了。
幾年前，隨侯珠在小說中幾乎不需要寫女主角的事業線，她只要長得漂亮、嫁個好男人就行了。「那種灰姑娘的故事，大家好像已經不太買帳了。」隨侯珠說，如今讀者對女主角的事業和學歷都有更多要求，她們更喜歡看到一個獨立自強的女主角，「她在感情上可以選擇男主角，而不是被選擇。」
「穿越」偏言情 「種田」寫世情
2004年，女頻小說「夢回大清」開始連載，被讀者稱為「清穿小說鼻祖」。2005年，網路作者桐華開始寫同題材小說「步步驚心」。從此穿越題材成為「女頻」的新潮流，穿越目的地也從清朝擴展到各個朝代。
穿越小說中，女主角通常是生活在當代的普通女孩，因為觸電等莫名其妙的原因穿越到古代。女主角把後世的各種文明成果據為己有，在古代混得風生水起，並受到多個王公貴族的追求。
穿越小說建構了現代文明與古代文明的碰撞，並透過女主角的感情遭遇催生出某種女性情結——「希望全天下的人都愛自己」。
在此之後，「種田文」興起於2011年左右，也是女頻文學類型之一，由穿越小說演變而來。穿越小說偏重言情，而「種田文」多寫世情。
十幾年前的穿越小說，滿足的是少女未嫁時被人追求的心理，如今流行的「種田文」，受眾主要是已婚婦女。
常與「種田文」疊加出現的是「重生文」，後者常見的一種故事套路是，女主在小說開頭被人謀害致死，心中充滿仇恨，透過超現實地重生到自己的過去把人生再活一遍，完成復仇。隨著情節發展，女主「前世」的仇人會一個個出現。「重生之前，她看不透這些人，『這輩子』能不能看透？這就給讀者很大的懸念，」書海滄生說，「讓你再過一遍人生，會不會做得好一點？」
女主重生的原因，多半是遇人不淑。「這也特別迎合現代女性的一種心理，覺得自己所嫁非人，想重生一遍換老公。」書海滄生說。
讀者對「重生」的需求有時也並不止於男女之情，也有很多修復親情等情節。(中國新聞組整理)
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