每每觀賞Wes Anderson的電影，總是在開場前引頸期待，觀影中盡情大笑，亮燈後陷入深深的思考，《歡迎來到布達佩斯大飯店》亦是擁有這樣的特質，導演開場就粉色調勾勒布達佩斯大飯店的昔日繁華榮景，一房難求的飯店、上流社會的奢靡消費，和總是與欲求不滿的貴婦曖昧不清的招牌管家葛斯塔夫，因為一連串的的遺產之爭，有一天葛斯塔夫被通緝，展開了你追我跑的逃亡行動。而從一而終待在他身邊的徒弟ZERO是否能與女朋友一起解救出師父。《歡迎來到布達佩斯大飯店》以懸疑片作為底，劇情與畫面竟怪誕不羈，歡樂的佈景中又反諷著戰爭與人性。
電影的時間跨足了20世紀30年代∼60年代，導演特別邀請了Prada與Fendi兩大品牌聯合打造服裝與行李箱Fendi在電影中豪華的場景裡，飾以一系列精心設計的華美戲
服。在戰時寒冷的冬天裡，調查員站哨檢察所著灰色阿斯特拉罕羔羊皮雙排釦軍裝大衣，以及貴婦D女士身上的奢華手工繪製圖案的義大利天鵝絨斗篷，都出自米蓮娜卡諾奈洛與Fendi之手，每一件皮草都是由皮草工作室所生產，以烘顯20年代手工製作的貴族風華。
而在與Prada設計師溝通之初，導演希望以行李箱描摹出在30年代貴族熱愛旅遊且優雅的韻味。當時的行李箱要能放進西裝、珠寶、帽子、鞋履等行頭，為了符合時代背景，再參考許多復古的範本後，Prada特製的行李箱內部設有抽屜，可分層收納不同大小的衣物飾品。木製的框架與皮革搭配帶來復古的手作美感，更將女主角的名子以1920年慣用的縮寫模式Mdm. C.V.D.u.T以浮雕打印於皮革之上。
除了在服裝上的巧思，許多影迷也觀察導演對於過去電影工業的敬仰之意，在劇中大部分是16：9的畫面比例，但到了回憶片段卻調整唯4：3，加上導演對於「置中」的執著，畫面裡幾乎都以方正定位，人物置中，配合對稱佈景與節奏感的運鏡，播放的過程流洩夢幻且目不轉睛的張力。一部現代的電影描摹著虛擬的歐式場景，荒唐的劇情被童趣的包裝，從中醞釀著時代繁華與衰敗、人性的美好與醜陋，在歷經華麗洗禮後結局令觀者分外哀傷難受。
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