曲德義、薛保瑕雙個展

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2013/11/15　第575期  訂閱/退訂 ∣ 看歷史報份 ■ 直接訂閱 本期索引 □ 藝術欣賞/曲德義、薛保瑕雙個展 如果把李仲生、莊世和活躍於台北「新藝術運動」的1950年代初期，視為台灣抽象繪畫的起始年代，那麼，迄今—21世紀的第一個十年結束，抽象繪畫在台灣的發展，也已經超過一個甲子...... □ 悅讀便利貼/幻想的風景 十八世紀是想像力的寒冬，正如事實的風景畫淪落為地形學一般，幻想的風景畫則墮落為如畫美景，特別是來自薩爾瓦多．羅莎的分支。 □ 熱賣好書/風景入藝 本書是第一本探討風景畫的專書，不僅明確定位了風景畫在西方藝術史中的美學價值，同時也確立了風景畫在藝術上的獨特風格及地位。 □ 《小典藏》十一月號/精靈筆記本 在這一期的精靈筆記本裡，編輯們整理了這個世界上許多文明裡共同出現的精靈，把他們的故事、特徵、傳說、以及個性都做了很有趣又完整的介紹。原來，不管在哪一個角落，大自然所給予的，我們環境裡所遇到的，都有共通的部分。 《當代藝術搞什麼？》 當代藝術搞慾望 日　期/2013.12.19(四) 時　間19:30-21:00 講　師/吳岱融 (國立臺北藝術大學藝術與人文教育研究所助理教授)     藝術欣賞 曲德義｜形色與色D1314　壓克力顏料、麻布　162x195cm（兩組一件）　2013 曲德義、薛保瑕雙個展 文/蕭瓊瑞 如果把李仲生（1912-1984）、莊世和（1923-）視為台灣第一代抽象畫家，蕭勤（1935-）、陳正雄（1935-）為第二代，那麼，1950年代出生的曲德義（1952-）、薛保瑕（1956-），便是第三代。 如果把李仲生、莊世和活躍於台北「新藝術運動」的1950年代初期，視為台灣抽象繪畫的起始年代，那麼，迄今—21世紀的第一個十年結束，抽象繪畫在台灣的發展，也已經超過一個甲子—60年的時間；曲德義、薛保瑕正標示著抽象繪畫在台灣當代藝壇發展的某一代表性面貌。二者若似實異、若異又同的創作思維，成為有趣的對照；而兩人同一時間、同一地點，各自獨立、卻又並呈的雙個展，也成為檢視、思考台灣抽象繪畫發展極為有趣且富深意的案例。 1976年，曲德義自台灣師範大學美術系畢業的前一年，薛保瑕也考入美術系成為曲的學妹；而1974年，也就是曲德義師大美術系二年級的時候，這位來自韓國的僑生，已在學長的介紹下，自台北南下彰化，拜師台灣現代繪畫導師李仲生，並從李氏的教導中，走向以「超現實主義」為出發的「抽象繪畫」創作。所謂「超現實主義的抽象繪畫」，也就是一種從潛意識出發的心象表現手法。1978年，曲德義赴法留學，同時在法國國立高等藝術學院（1979-1984）及國立高等設計學院（1981-1983）學習，並以俄國絕對主義藝術家馬勒維奇（Kazimir Malevich,1878-935）的研究做為碩士論文的主題；而他本人的創作，也就走上結合李仲生的心象抽象（熱抽）與馬勒維奇色面構成（冷抽）的主軸風格；1980年代初期的「白中白」系列（1983）和「黑中黑」（1984），乃至「黑白與色」系列（1984-）都明白顯現曲德義在結合兩條系統上的努力。 抽象繪畫自其奠基者康丁斯基（Wassily Kandinsky）身上，即已隱然立下「熱抽」與「冷抽」的兩條路徑：前者，是以即興的手法，憑藉直覺、任由潛意識的流露，進行感性的抒發，畫面成為帶著動力的形、色聚合；後者則是以較知性的手法，將一些變化不定的幾何形，進行預想式的構成，呈現藝術家理念世界的某種秩序與空間關係。而曲德義正是企圖結合這兩條路徑，加上他自「支架（載體）─張面」（Suport-Surface）藝術的吸納，特別強調創作媒材本身的能指性，呈顯出一種媒材/作品、感性/知性、形式/內容、筆觸/色面、穩定/傾斜、硬邊/肌理，乃至平面/空間、精神/物質……等等多元對立又疊合並置的特殊風格。 全文未完，摘錄自《典藏今藝術》十一月號•254期。   悅讀便利貼 埃爾斯海默（Elsheimer），《聖家族逃往埃及》（Flight into Egypt）。慕尼黑古繪畫陳列館。 幻想的風景 文/肯尼斯•克拉克Kenneth Clark；譯者/廖新田 十八世紀是想像力的寒冬，正如事實的風景畫淪落為地形學一般，幻想的風景畫則墮落為如畫美景，特別是來自薩爾瓦多．羅莎的分支。從薩爾瓦多最好的作品裡可看出他是時尚浪漫主義的大師。後來的風格供給者，從馬尼亞斯科（Magnasco）到福塞利都沒能超越他。他的風景畫開啟了善感的新格局，發現了表達的修辭形式。這種誇大的情感與陳腐是受歡迎的因素。藝術家發明舞台道具能被有效地借用，當然是成功的。十八世紀的二流藝術家要依賴薩爾瓦多的「盜匪」（banditti）與樅樹，如同1930年代的繼承者藉助畢卡索的丑角與吉他一樣。兩者都不會流行開來，也沒有完成此時期一些半實現的夢。一如查爾斯二世（Charles II）描述一位受歡迎的牧師說：「他的荒謬適合他們的荒謬。」十八世紀所需要的荒謬多少能逃脫自身受壓抑的理性主義。 「懸崖、山脈、湍流、野狼、隆隆聲——就是薩爾瓦多．羅莎。」這是年輕的何瑞思．沃爾普（Horace Walpole）在一封信裡關於跨越阿爾卑斯山時的描述，經常被引述為浪漫主義運動的開場。薩爾瓦多雖然是許多如畫風景荒謬性的來源，但他也是真正的詩意靈感。沒有他，亞力山大．柯任斯（Alexander Cozens）不會有描寫野性自然之壯麗景觀的風格。這些奇怪的素描讓我們想起赫克力斯．謝哲斯與中國的南宋。亞力山大．柯任斯是典型浪漫主義者威廉．貝克福德（William Beckford）和他的兒子約翰．羅伯特的良師。他一度還是貝克福德的私人畫師。當時，正是約翰．羅伯特的瑞士水彩畫將高山風景介紹給透納。經由柯任斯，透納在還沒看到這些景色之前早已畫出山谷、冰河、雪崩和雪峰了。所以，野性風景畫最偉大的大師和十六世紀的浪漫矯飾主義聯繫在一起，並且完成了阿爾特多費爾與格魯內沃德所開始的那個循環。 摘錄自2013年11月11日上市的《風景入藝》一書， 典藏藝術家庭出版 　   熱賣好書   風景入藝 作者：肯尼斯．克拉克（Kenneth Clark） 譯者：廖新田 廿世紀最重要西洋風景畫專書，一部人類觀看自然的演進史 自古以來，人類面對自然往往帶著某種神祕、害怕，既恐懼又欣喜的情感，而藝術裡對於自然之描繪，同樣地，也在各個時代以各種不同的創作面貌，出現在畫家的作品中。 read more   全球第一本中文兒童藝術月刊，榮獲金鼎獎肯定!! 新鮮有趣的文化新聞　淺顯易懂的藝術鑑賞 互動式的藝術導覽　博學的博物館介紹 好玩有趣的藝術遊戲　最詳盡解說的藝文知識   訊息公告 •原來電影是這樣誕生的 生活中有許多的發明，都是源自於發明家無邊無際的想像力。因為這些想像力豐富的人，我們現在才能擁有這麼多有趣的休閒娛樂。那你知道電影是如何誕生的嗎？ •別和孩子比蠻力 爸媽要該放就放 孩子自我約束和管理的能力，是從平常一點一滴的練習和累積而來的哦！別急著一次就要到位，就要孩子從此不再脫序或出軌。因此，父母溫和堅定的態度是很重要的。   其他相關新聞請見典藏藝術網　 聯絡e-mail：service@artouch.com　廣告刊登：02-2560-2220 ext.310

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