寶玉聞聲尋人，從薔薇花架、梨香院落到杏子樹陰，逐步走出「悟」字這條路。家班女伶竟扮演起戲夢人生的啟蒙者……
爆炭晴雯：想起男演女的荀派戲
爆炭性子（平兒這麼說），天光名字（簿冊這麼寫），這就是驚人速度美的晴雯，「林花謝了春紅」的絕美即死太匆匆。
當京戲被奉為國劇、國劇每於國軍文藝中心演出的古早以前，我純因劇目吸睛，而「看」了場荀派乾旦程景祥（1935-2000）的《晴雯補裘》。要坦白招供，雖聞聲慕名而去，卻旨在一睹原著美到不行的晴雯會是個什麼樣。結果呢？姑不論扮相身段，單單是爆炭淪為可憐蟲的情境丕變，便使我殘念到如今。
以世情取勝的荀派紅樓戲，我無緣看到抱病登台的蔣桂琴（1952-1972）。雖錯過她絕唱而絕配搭檔的「尤二姐」，但此一絕美即死太匆匆的見證無疑已寫入台灣紅迷事件簿裡。此外，我倒是有幸躬逢復出而華麗首演的童芷苓（1922-1995）。國家舞台，簇新劇院，她的「王熙鳳」兩面三刀好犀利。
女看「男演女」、女看「女演女」的戲曲改編，女讀「男寫女」的文學原著，我這個女性粉絲雖聞知有限，但還是情不自禁想來個穿越文本超連結。
尋探知音：找到女演男的孟小冬
黛玉聞聲尋曲，既識得好文章，且美感震撼再學習。寶玉聞聲尋人，從薔薇花架、梨香院落到杏子樹陰，逐步走出「悟」字這條路。家班女伶竟扮演起戲夢人生的啟蒙者。可不是？且看紅樓劇目有《藕官化紙》、《梨香院》，國光劇團則《伶人三部曲》；甚至，《史記．滑稽列傳》之於優孟優楚，《新五代史》特闢「伶官傳」；還有俞大綱（1908-1977）老師的優人紅學。這種種，豈不耐人尋味？
《伶人三部曲》中的孟小冬（1908-1977），實有其人；「女演男」的藝術成就、「女與男」的異性戀婚；凡此，不僅富於性別想像及真假辯證的力度，而且，戲裡論及音樂唱腔處，更可視為《文心雕龍．知音篇》的絕佳註腳。女讀「女寫女」的「女性三部曲」（這是我一廂情願的命名），也就是安祈──1991年同行於紅樓之旅的好友，她先後個案為之的潘玉良（1895-1977）、歐蘭朵、孟小冬，我尤其為《孟小冬》叫好。當然也喜她編劇紅樓「女寫男」的創意，這男，當然不是寶玉等人，而是寫男更寫女的雪芹。安祈安排點睛之筆的雪芹開場，實開紅樓戲曲「後設」意涵之例；在我看來，還多少帶有同為「作者」的知音相許意味；如此「女寫男」，便與經典地位的越劇有所別。至於寶黛遊園而聞聲看戲《遊園》的互文穿插戲中戲，則仍可看成「伶人」啟蒙乃至先知的職能。
賞/嘆芳春：期待女女相惜相攜的新探春
女女相攜於演藝團隊的梨香家班，勢必扮男分工，便難免日久戲成真的假鳳虛凰情事；而古往今來，再讀時不禁女版「霸王/蝶衣」，又甚或《三個人兒兩盞燈》的聯想。女女之於女兒國的大觀園，更有探春：促成女女相惜於詩藝切磋的海棠結社、主導女女相攜於家政園務的銳意興革，證諸黛玉第一印象的「顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗」，探春真真是格調格局兼備的首長上上選；林語堂（1895-1976）《京華煙雲》的姚木蘭，蕭麗紅《桂花巷》的辛高惕紅，都相當程度原型於她的這種特質。
這次安祈再次挑戰經典顯學、國家劇種的紅樓京戲，至少已創下讓探春掛名挑大梁的全本新季錄。拜讀之下，特別觸動我的是：「女寫女」的天倫著墨，著墨於女子有行、至親難親的「芳心一點嬌無力」。
天倫著墨，見於〈好了歌〉是「兒孫忘不了」的父母癡心一面倒。癡心者，心智認知有病失準；演繹首例即是士隱失女思女而成疾的連環創傷；而最稱著例的，應數賈政癡極而氣極於不肖子的家法家暴。那麼，為人母的呢？趙姨娘另類的癡心之舉，導致和探春相互受挫雙雙敗的母女皆失格。除了侍妾/庶出制度的結構之惡外，遺傳出錯的不可思議，價值背道的無法共識，都是女女相違的關鍵。
重新再現探春，安祈添寫一對金環，環扣情節，還歸情分。物件作用，有如母女版的金鎖畸緣。母生女而贈女的環形黃金飾物，承載不離不棄、莫失莫忘的貴重緣分，卻是畸形變態為套牢的沉重；如此，又無異於簿冊圖文的風箏之線，縱使千里高飛卻是無所逃的牽絆。母女對鏡，一歌兩聲，兩聲兩唱，母女同一歌，一歌始唱終唱。眉似眉，眼似眼的肖而不肖好無奈。
無奈天注定的血緣，無力家傾頹的大局，歸檔於簿司的第二性，還在終身大事上特別居於弱勢。溫柔富貴鄉的芳春縱好，元迎探惜四姊妹的芳名用意，脂硯齋聞聲感知，卻是「原應嘆息」的哀矜不喜。安祈這次新編，割愛出家抉擇的惜春，以「虛應」元春、「配搭」迎春，來著墨探春之於「女子有行」「女有歸」的天倫互動。先是王夫人念念元春省親而難親、回宮三回首的往事，形同預告探春終局的遠嫁海藩、辭親三回首。女子有行女有歸，多係不能自主的捨己為娘家，也必然是遠父母兄弟甚且一輩子的身心難有歸屬感，迎春「個」案實具「群」性。說到此，不能不提戀婚自主的烈性司棋，抄園過程的劇力最高點：撞牆血濺，痛快一死，女奴何須淪為可憐蟲？新世紀亮相舞台的司棋，保有雪芹初心，可齊觀於晴雯的驚人速度美。
惜春的其人其事可割愛、「遊園」大觀的情節卻難捨。既然是女女相攜於園務興革，所以探春此番遊園，可比《牡丹亭》杜寶人等的下鄉「勸農」，是：「田」的營生農務多於「園」的抒情藝文；當然，「遊園」如是，仍不變探春詩情結社與世情理事集於一身的首要地位。當初男小說家寫女探春「芳心一點嬌無力」的海棠詩句，女編劇發揮盡致，她寫女女一行的遊園勸農，也情境迥異賈政、杜寶。花花草草聲聲唱，枝枝葉葉翩翩舞：「茉莉傅粉彩霞影」「柳葉編織提籃小」豈不女兒樂事我家院？（美白聖品名牌包呵！）
只不過，字裡行間的「糯粥荷葉桂花蒸」「嫩筍佳肴素筵清」，卻讓我這個女性粉絲情不自禁要來個出賣友誼大爆料，也就是安祈酷嗜西門町某鹹點的癡心之舉。沒錯，我們曾同行紅樓之旅，但不好意思，卻更常是女女相惜於美食切磋的──損友（好沉重）。
無論如何，2014年女演女的新版探春，一方面賞讚了芳華正好太匆匆的兒女青春，另一方面也嘆息了芳春去後路遙遙的家道難期。雖天倫著墨於女女相違，但新添金環和舊有而更來勁的綠蕉，仍透露了女寫女的正向訊息。
聞聲看戲紅迷事，讓我們欣然以待。
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