伊斯蘭與猶太人大屠殺

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2015/04/01 第76期 訂閱/退訂∣看歷史報份

精選頭條 伊斯蘭與猶太人大屠殺 國際要聞 工作如遊戲 可提振效率 逃離戰火 一圓芭蕾明星夢 真實生活與電影情節交織 大陸作風官僚 民眾怨聲載道

伊斯蘭與猶太人大屠殺 【張佑生譯】 2007年夏天，住在加州的博士生美荷納茲．阿弗利迪到德國南部開會。她的正式任務是發表一篇有關埃及文學中反猶太主義的論文，對穆斯林學者而言，這是一個暗藏陷阱的主題。約莫100公里之外，她有另一個行程，議題風險更高。 會議結束後，阿弗利迪開車到德國達紹的前集中營。站在火葬場灰褐色磚牆外，她用阿拉伯語唸禱詞，意思是「我們確是真主所有，也必將歸於真主。」 「我不曉得那一刻竟讓我弄清楚自己的角色，」44歲的阿弗利迪博士說：「我甚至沒察覺自己站在十字路口。人們將猶太大屠殺和伊斯蘭教視為不相干的兩件事，但是有關信仰和大禍的故事並非針鋒相對，反而是相輔相成。」 阿弗利迪已在她的終身志業中，將這些似乎不相容的東西兼容並蓄。 阿弗利迪在曼哈坦學院擔任宗教學助理教授，1984年到美國讀高中前，先後在巴基斯坦、杜拜、英格蘭和瑞士等地長大。 阿弗利迪教授有關伊斯蘭教與猶太大屠殺的課程，也是該校「猶太大屠殺、種族滅絕與多宗教教育中心」的主任。她的作品《穆斯林看猶太大屠殺》將於七月出版，shoah是猶太大屠殺的希伯來文。她也是美國猶太大屠殺紀念博物館倫理與宗教委員會的委員。 在穆斯林和猶太人的關係紛亂動盪之際，這些角色讓阿弗利迪同時成為重要的中間人和明顯的攻擊目標。 雖然阿弗利迪是虔誠的穆斯林，批評者卻視她為不忠，因為她至少把部分學術工作用於處理猶太人的悲劇，而不是巴勒斯坦人戰敗流離失所，稱為浩劫的歷程。尤有甚者，她曾去以色列進修，並在文章中表達支持以色列人和巴勒斯坦人各自建國的解決方案。 阿弗利迪2011年加入曼哈坦學院後，韌性受到徹底的檢驗。到校後的幾個月內，她說，有些穆斯林稱她為「愛猶太人的人」。更困擾她的是穆斯林的圈子裡流傳，她的學術工作接受猶太人秘密資助。 然而，她說，身為公眾知識分子，這些事情都沒有讓她因此自我審查。 「真主令我們講真話，」她說。 身為作者、大學教授和種族滅絕中心的主任，她遭遇猶太人和穆斯林，有人表達支持，也有人敵對，不過在她眼中，都可以溝通。 「如果穆斯林問我為何沒教巴勒斯坦人的浩劫，我會說我們穆斯林已經知道這段歷史了，現在需要學的是猶太大屠殺，」她說。「如果猶太人告訴我，『穆斯林是納粹，』我會說，『我們可以共進午餐嗎？』這些人都是我們必須交往的對象。」 【2015-03-31/聯合報/G5版/UNITEDDAILYNEWS】

工作如遊戲 可提振效率 【張佑生譯】 假如工作更像遊戲，員工的生產力能否提高？ 加州帕羅奧圖BetterWorks公司生產的軟體將社群媒體、體能追蹤和電玩遊戲等面向混合成一個系統，要讓員工更投入工作和彼此互動。有了它，員工和老闆設定目標並將進度記錄在數位儀表板上，公司人人都能看見並發表評論。 該公司已從投資人籌得1,550萬美元，包括知名創投家約翰杜爾。 批評者也許認為，這是白領階級對職場效率表現在打卡鐘和生產線此一觀念的新瓶裝舊酒。但是杜爾已灌輸類似觀念到自己投資的多家科技公司，他認為同樣的觀念能遠播矽谷之外。 杜爾說：「我認為我們將在量化工作或人類科學的領域，看見愈來愈多的系統，將讓我們擁有的最寶貴資源，就是我們的團隊，更有效率。」 矽谷企業以輕便的上班穿著和免費午餐等大方的員工好康著稱，但也沿襲美國企業喜好武斷的程序及超無聊縮寫字的傾向。矽谷的科技公司擅長將這些枯燥的過程變成有用的東西。 「重點是如何讓一切更由數據驅動，」BetterWorks執行長克里斯．竇根表示。竇根是「獎章村」公司創辦人，該公司生產的軟體將工作任務變成獎章和積分板，試圖將遊戲成分加入。竇根的新公司融合了玩遊戲的感覺與嚴格的評量標準。 使用BetterWorks的軟體，員工設定目標，像是「5月前簽下10名客戶」，並鍵入內部系統，其他員工也看得到。同事可彼此鼓勵（歡呼）或漏氣（刺激）。員工基本資料展示一棵數位樹，隨工作績效高低而成長或枯萎。 設法刺激人們更賣力工作，算不上新鮮事。工廠早就透過同儕壓力和企圖心雙管齊下的方式，誘使員工彼此競爭，提高生產力。 紐約數據與社會研究院的研究員凱倫．李維，對無疑屬老牌行業的卡車貨運業做過三年的工作表現追蹤研究。過去20年間，業界使用衛星定位裝置等科技評量司機的車速和煞車有多突然，目標是貨物快速送達卻不浪費汽油。 為了讓司機更有效率，公司在休息室張掛積分榜或寄額外津貼的支票給司機的配偶，讓司機從家裡和職場都感受競爭壓力。 提高人們生產力一個重要方式是運用閒暇時間去做更多工作。許多司機在聯邦法令規定的休息時段裝卸貨、檢查車輛。「如果你讓員工覺得是在玩遊戲，他們就不會挑戰工作規範。」李維說。 BetterWorks這樣的公司正將類似觀念引進表現好壞評斷更為主觀的內勤工作。 據竇根表示，BetterWorks向每個用戶收取15美元的月費，營收達「七位數」。由於是雲端應用軟體，員工可以透過不同裝置使用。 但是萬一評量太多，把人給惹毛了該怎麼辦？這個問題是另一家新創公司成立的宗旨。澳洲Culture Amp公司製造一種員工意見調查系統，主要是一套連續、不記名的調查，讓公司知道員工感受如何以及員工對自家公司和業界其他公司的評比。 透過這種方式，公司可以知道何時應該罷手。 【2015-03-31/聯合報/G9版/UNITEDDAILYNEWS】 逃離戰火 一圓芭蕾明星夢 【田思怡譯】 去年8月加入荷蘭國家芭蕾舞團主團的20歲美國女舞者米凱拉．德普林斯，在某些方面來說，相當於百老匯音樂劇中的合聲女孩。但一晚接著一晚，人們進場只是為了看她跳舞。 德普林斯是戰火蹂躪下獅子山國的一個孤女，克服極大逆境成為職業芭蕾舞者，去年她的暢銷輕熟女回憶錄出版後聲名大噪。美國版書名為「起飛：從戰火孤女到芭蕾舞星」，國際版則為「芭蕾鞋裡的希望」。 舞團藝術總監泰德．布蘭森說，幾個月來「請她親自露面、接受訪問和上談話節目的邀約不斷」。她也被邀請去當時尚品牌的模特兒、國際慈善組織的發言人，甚至獅子山駐荷蘭大使館的文化大使，她都拒絕了。 對1995年出生時名喚瑪賓蒂．班古拉的德普林斯來說，這是任何人都想像不到的全然不同的人生，她在長達11年、奪走5萬人性命的內戰期間出生。她的父親在叛軍帶頭屠殺鑽石礦場工人時遇害，當時她3歲。她和母親搬到叔叔家，叔叔給她們的食物太少，母親因而餓死。叔叔把她丟進孤兒院。 她在那裡的綽號是「魔鬼的小孩」，人們告訴她，她的頸部和胸部皮膚長了白斑「太醜了」，不會有人要收養她。 但有一天，西非的信風把一本雜誌吹進孤兒院的門。雜誌封面是一位穿粉紅色芭蕾舞裙的芭蕾舞者，她單腿彎曲，擺出優雅的「經過」姿勢。4歲的瑪賓蒂立刻被迷住了，發誓有一天要像那位女孩一樣。當時，她甚至不知道什麼是芭蕾。 這段敘述出自她和母親艾蓮．德普林斯合寫的回憶錄，艾蓮收養了瑪賓蒂。 2012年，她是貝絲．卡爾格曼的紀錄片「芭蕾首部曲」中描述的幾位芭蕾舞者之一，片子拍的是「美國青年芭蕾舞大賽」的參賽者，這次比賽讓她拿到美國芭蕾舞團附設學校的獎學金。 她去年11月在阿姆斯特丹TED大會的談話中講述自己的故事，約被點閱了2萬5000次。 德普林斯也讓舞台下的觀眾印象深刻。加入荷蘭國家芭蕾舞團幾周後，她得到了在「天鵝湖」中獨舞的機會。機緣巧合下，三人舞中五位排名在她前面的舞者都或病或傷。布蘭森說，她的演出，「讓大家立刻清楚知道，這個女孩是塊跳舞的料」。 布蘭森一年半前在一次公開徵選後聘她加入該團的青年舞團，她很快就往上爬升。她已排定在由4個當代芭蕾作品組成的劇目中擔任兩個獨舞角色。 德普林斯說：「我總想證明人們錯了，這是我的動力。我在獅子山時就是如此，當時人人都說『沒人會要你；沒人會收養你』。我一直在努力證明他們錯了。」 她說，她進入荷蘭國家芭蕾舞團是來對了地方，上台的團員分屬30個國籍。 她說：「歐洲舞團全力演出了不起的當代作品，人們冒險嘗試。」 沒有人比德普林斯本人對她的暴紅更感意外，她表示不想談童年。德普林斯說，母親每天大約接到40個要求訪問她的邀約，舞團的媒體辦公室也接到許多。現在她必須在她的名氣和嚴格的排練和表演之間找到平衡。 她回憶說：「剛開始做這些事時，我這麼想：『你為什麼會有興趣？』」。 但當她接到年輕女孩和她們的母親，以及非洲人給她的訊息時，她開始明白了。 她說：「這是我接觸人們的方式，我激勵人們的方式。」 【2015-03-31/聯合報/G9版/UNITEDDAILYNEWS】 真實生活與電影情節交織 【王麗娟譯】 在東京一棟黑暗公寓中，一個孤獨的女子被送到明尼蘇達州的雪地。她迷失在她電視的模糊畫面中，快轉、倒帶、暫停，尋找線索和意義。當老舊的磁帶在她的錄放影機纏在一起，她將脫離卷盤的一團磁帶拉扯到臉上，深吸了一口氣，心中虔誠無比。 不久後，她登機飛往美國，尋找史蒂夫布希米在1996年電影《冰血暴》中埋藏的錢財。她鉅細靡遺觀賞這部電影，彷彿電影情節真的存在。新電影《久美子的奇異旅程》是一部靈感來自城市神話的幻想片，電影玩笑般指出，菊地凜子飾演的主人翁有化假成真的能力，以自己的影像改造與改變電影。新電影提供了另一最新探討：面對錄製的影像，現代人會如何調整自己的想像與身分。 透過面無表情的「久美子」，大衛和納森．澤爾納並非想探索真實。電影源自一則日本女性的新聞，2001年，有人在明尼蘇達州的田野發現她的屍體。兩兄弟並未梳理案件的真相，他們更感興趣的，是屍體發現後網際網路出現的一項猜測，內容主要是《冰血暴》中埋藏的錢財已引發洲際尋寶熱的謠言。 41歲的大衛澤爾納說：「這件事沒多久就被拆穿，但歷時之久適足以讓人們發揮想像力。我認為你可以把它和說故事的歷史聯結起來，類似某則寓言最初只是來自真相的某個元素，後來在數個年代中添增了枝節。」 澤爾納兄弟出生和成長於科羅拉多州，現居德州奧斯汀，他們記得讀幼稚園時曾在《超級8》定格動畫中與父親合作，其後在1980年代以一部VHS攝影機拍攝電影。大衛說：「和許多小孩子一樣，我們模仿我們看過的東西。你知道的，許多賣座電影的恐怖瞎搞。」 澤爾納兄弟的故事與安古洛兄弟類似，安古洛兄弟是紀錄片《狼群》的主題人物，該片獲日舞影展評審團大獎。然而澤爾納兄弟愛電影只是寬廣的養成教育的一部分，對安古洛兄弟而言，電影卻是與外在世界的最重要連結。 六個兄弟多半時間被過度保護他們的父親關在紐約的公寓中，對在VHS影帶和影碟上觀看的電影著迷不已，最終並開始精心重拍。在這部紀錄片中，他們以手抄寫對白，以家庭用品製作服裝和道具，將狹小的公寓改成永無止盡、一改再改的電影布景。 34歲的導演克里斯托．摩塞爾在電話中說：「有時候他們花了好幾星期才做成一件服裝。」 這些自製的模仿作品讓人想到米歇爾．岡瑞2008年的電影《王牌自拍秀》。片中一個新澤西城鎮的民眾因心愛錄影帶店的庫存被毀，決定合力重拍一些知名電影。 所有這些例子都在告訴我們，過時的VHS格式可以成為新創作的素材。39歲的納森澤爾納說：「如果她只是抽出隨身碟或藍光光碟，或只要撣掉灰塵就能觀看，會無趣得多。」 問到他們是否替想跟隨久美子腳步的影迷藏了寶藏，大衛說，他們太忙，沒空做這種事。他說：「就算真的藏了，也不會告訴任何人。」 【2015-03-31/聯合報/G9版/UNITEDDAILYNEWS】 大陸作風官僚 民眾怨聲載道 【張佑生譯】 長期以來，中國的官僚體系始終是一座令人手足無措的迷宮，由「有關部門」、紅色的關防和面無表情的公務員組成。 辦理日常生活所需的許可證時，低聲下氣的申請人在政府機構間東奔西跑，有時候甚至得穿越全國。 例如，買車得先有車牌，北京居民必須參加抽籤（譯註：大陸用語為「搖號」），中籤率不到1%。女性結婚後通常能夠獲得准生證，但有效期往往只有兩年。未婚女性沒有資格申請准生證。哪怕只是開始新工作並登記公共福利，可能也得備齊堆積如山的文件。 中國中產階級的規模越來越大，他們會上網、有抱負，見多識廣，越來越不願意忍受這樣的障礙。這是反覆無常的毛澤東時期官僚體系的遺緒，依然影響人民生活。 對於許多受過教育的城市居民來說，這套繁文縟節比新聞強制審查和宣傳伎倆，更讓他們記得生活仍受共產黨宰制的不堪。 「政府的存在不是為了讓我們生活得更方便。制定這些規定是為了更方便控制民眾。」說這話的是媒體製作人黛西．李，她為女兒申請過九次出入境許可證，女兒的父親是蘇格蘭人。 分析家指出，在共產黨試圖通過肅貪、矢言減少對小企業的限制以增強號召力之際，這種挫折感對民怨是火上加油。習近平精簡政府繁文縟節的口號是：「馬上就辦」。 中國領導人逐漸意識到，讓中產階級開心，攸關共產黨的長期生存。擔憂社會動盪可能從城市精英階層開始，並非無的放矢。 察覺民怨日增，政府逐漸放鬆某些限制。但就像中國最近對一胎化政策的調整，伴隨法令鬆綁而來的是額外的大量文書作業。一個廣為流傳的笑話稱，申請生第二胎需要的時間太長了，夫婦雙方應該在懷孕前就開始申請，不然孩子可能會比准生證先到來。 加州克萊蒙特麥肯納學院的中國政治專家裴敏欣說，中國的官僚體系是一種經過時間考驗的控制機制，在「最高領導人與公眾壓力之間，充當著不動如山的隔離層」。 「在中國，走完繁文縟節後，你往往也得不到一個結果或解釋，」他說。「制度的設計使官僚能夠什麼都不做，並且還能免責。」 紛紜雜沓，令人頭暈目眩的規章讓中國一般民眾惱火，其中最令他們惱火的是戶口制度，它類似境內護照系統，時常將中國公民獲得公共教育、醫療補助、退休金，與其父母的出生地掛鉤，即使當事人未曾在那裡生活過。 建立於1950年代的戶口制度旨在限制農村人口湧入大城市。近年來，戶口制度廣受惡評。數億人口遷居中國繁榮的大都市工作，批評者說戶口制度讓這批人淪為二等公民，在教育、住房和就業方面廣受歧視。 最近的某個午後，39歲的李穎（音譯）坐在北京一家政府機構日光燈照明的辦公室裡，等著叫號，以申請一個暫住證，好讓她6歲的兒子入學。 儘管李穎從1981年還是兒童時就隨父母遷居北京，她的戶口卻在一個遙遠的小鎮。這意味著如果得不到許可，她的兒子就進不了公立學校。 在14種必備的文件中，李穎需要提供的東西包括，她的戶籍證明、居住證明、學歷、勞動契約、結婚證、她丈夫的身份證、他的戶口、證明她只有一個孩子的證件、公司出具證明她工作表現和納稅記錄的文件。 「真是傷腦筋。」她說：「繁文縟節有利於政府，卻不利於中國老百姓。」 【2015-03-31/聯合報/G5版/UNITEDDAILYNEWS】

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