| 若干年前訪問過前輩木刻版畫家，猶記得他對我說：「木版畫有時刻掉的越少，效果可能越好。」 
當時我不是很明白他的意思。 
九０年代我開始嘗試作木刻版畫，為他人的書籍封面，或者自己文章的配圖，大約為那種非黑即白,簡潔有力的刀痕所沉醉。 
直到最近我方始領悟；未動手雕刻之前，圖像既已存在於木板，你只須看出、剔除空間的白，原來隱藏其中的形象，隨即顯現出來！ 
那刻去的鏤空處，反襯出量體的姿形的存在感，而自然保留下來的刻刀痕跡，則呈現出空氣的流動，形體的活躍性，以及背景層層的殘影等等。 
這與"直接繪畫"多麼不同！它倆恰成一種"加"與"減"的操作關係。 
這麼說來,木刻板畫的本質乃"反白的藝術"，"凡黑皆美"，於是我終而了悟前輩所言。
"All beauty"以台語發音，近於"黑美人"吧。
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