| 文/嚴仲唐 荷蘭版畫藝術家莫里斯．柯奈利斯．艾雪（Maurits Cornelis Escher, 1898-1972）一直是位無法被歸類的藝術家，他創作版畫，也設計藏書票，與他同時期的畫家幾乎都能被清楚定位派別，如達利、馬格利特。他的作品有股濃厚的超現實味道，但在整個理性與縝密的結構裡，實則不存在超現實的瘋狂與對世界無聲的嘲弄。甚至，他作品展現的數學理性痕跡也並非來自他對數學的研究。他曾說：「我的數學從來沒及格過……。可是現在，數學家將我的版畫作為他的著作插圖。」然而，艾雪《高與低》、《凹與凸》、《上下階梯》、《瀑布》等代表作，無不創造了一個沒有出口的世界：不管向上向下，永遠都走不到盡頭。艾雪不斷追尋的是什麼呢？世界規律運行的秩序？還是透過空間的無限組合，探索連結的可能性？ 移師高雄 「錯覺藝術大師—艾雪的魔幻世界畫展」2011年在巴西里約展出時，因展覽期間吸引超過87萬人次參觀，超越當年國立故宮博物院舉辦「山水合璧—黃公望與富春山居圖特展」時的參觀人數。作為2011年人氣最夯的展覽，今年上半甫於故宮展出。近期，因為高雄市立美術館館長謝佩霓的努力，此展得以彌補上半年未能北上觀展的南部藝術愛好者，從今展出至明年1月11日。 移師高雄的艾雪特展規模與內容無異於其在台北的呈現，一樣是從艾雪畢生創作448件版畫創作中精選而出的151件作品，主題上也劃分出六大展區：自然與科學探索、人物描繪、精湛的版畫技法、傳說與宗教－聖經故事、旅行南歐的風景畫、心理遊戲般的視覺幻象，依然希望完整呈現藝術家艾雪一生的創作歷程與脈絡。 然而，因為高美館空間較為寬敞，展場設計上多了些巧思。包含為了呼應艾雪作品無限延伸的特質，在《版畫畫廊》一作左方設計了同畫面長廊窗景的空間，當觀眾走入白色木造窗戶展板後，即是《版畫畫廊》立體化的時刻：觀眾成了畫作左方的男子，看著右方羅列掛置的畫作。彷彿一個不斷延伸的場景。若仔細閱讀此畫內容，還能看見畫中男子所看之作極似艾雪版畫：飛行的白鳥、《外殼》中彩帶般的螺旋等。深愛這畫作的艾雪，曾多次於書信中向朋友解釋：「這幅畫作透過循環排列以及球面突起效果，產生一種既無開始也無結束的畫面。我故意選擇了連續的物體來變化，例如畫廊中的一排畫、或是小鎮的一排房子，如果不是這樣，觀眾就難以理解我創作此幅作品的意圖。」
全文未完，摘錄自《典藏投資》11月號•85期。 | 
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