2023年5月15日 星期一

馮平/季候兩扎


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2023/05/16 第5431期
 
精彩內容
 
心情札記 馮平/季候兩扎
丁名慶/複雜的愛
 
 
 
心情札記
 
馮平/季候兩扎
文/馮平/聯合報
藝術博物館前盛放的花樹。攝影/馮平

此後,看到「熬」這個字,第一個就想到冬天。

夜該睡而不睡,是熬了夜。食材被迫在水裡做出最大貢獻,是熬了湯。草木在清水裡修煉成一碗氣味獨特的黑汁,是熬了藥。人在寒冷的空氣中度過五個多月,是熬過了一個冬天。

北緯41.3度,人生住過最長的一座城巿。日照縮短,樹葉因營養不足而出血流黃的時候,殘酷的風就要來收拾一切了。待街道的枯葉都被掃成堆了,冬的試煉場早已敲過鐘聲,鳴畢警笛,完成了序幕。

該挖洞的,該找窩的,或該埋藏的,都是準備好的,也一個個躲進去了。能不飛的就不飛,能不跑的就不跑,而在最艱難嚴苛時候,那是想飛也飛不出,想跑也跑不動的了。冬,是教萬物都收著的,緊著的,節制著的。受了那麼大的限制,漸漸地,也就都沉默了。

默之前要沉,北國冬天的樹都是沉的。

人也是沉的。

不沉,熬不下去。

去年底,連日風雪暴怒,友人們的車行路上,只見茫與盲的道路。每時刻,皆是險阻當水,困頓當餅。恐懼在原地旋轉,陰間的門貼身而行。一步一趨,無不在生死變數中熬著。

有的車滑進溝間,或陷在雪堆裡,有的人唱詩禱告到睏睡在攝氏零下二十七度的車內。有的已致電家人告別,有的隔日早晨被人拍打車窗喚醒,才發現自己奇蹟般獲救。

風雪過了,冬天仍然凝結空氣,宛如冰鏡。那麼冷,就只想著暖熱。暖陽,暖衣,暖被暖床,暖湯熱飯,或者全身浸泡在袪寒藥湯裡。至於暖氣,早在十月就開啟了,持續七、八個月。總要到五月底,氣候才算真正穩定。

這樣算來,一年也只有四個月不開暖氣。人在一年裡,好像就只為了活那四個月。其餘的日子,都像在冰牢中,鎖在一個「火」字部的熬裡。如果是一個母胎單身的人,恐怕是更感淒涼了。

一年過一年,人到底是怎麼熬過來的?

奇摩子

這幾天說了好幾次日語「奇摩子」(kimochi,きもち)。

以前聽老一輩的講奇摩子,都是帶著壞心情,粗俗語氣,表達不爽。所以印象裡,這是文明人不會使用的一個禁字。很久以後,看了一部謎片,演員的表現很投入,唯一的台詞就是奇摩子。這才知道奇摩子並非不爽。

「奇摩子啊!」學著日本人用很愉快的表情,說了這句話。如此舒爽,如此醉人,都是因著春風。春天的心情好的時候,沐浴在她吹送來的風中,何止是迷人,何止是銷魂,更是想起了永生。春風湖岸,駕車筆直前行,只想讓人一輩子、再一輩子活下去。

詩人說,春風又綠江南岸;那時的綠必是嫩綠,生機初出,像在廣場跳〈拉拉愛〉十四步的少年人,身段柔軟絲滑,衣背汗水濕濡。所以說,春天的體質,就是軟和放。軟是濕軟,放是放開。

先是空氣軟了,水分子圓潤了,飽滿了,浮動了。三十六陂春水,雨朦朧的煙花三月像一幅水彩畫,更像一幅淡淡的油畫。雨油洋洋,大地受恩,土也就軟了。未待驚蟄,鬱金香繼水仙花之後,也爭著破土面世。它們抽芽舒葉含苞,然後就綻放了。

怎麼說,春天就是用來放的。

放開手上的手套,放開頸項的高領圍脖,放開裹在身上的毛料大衣。放開嗅覺的呼吸,放開聽覺的流動,放開腳步的韻律,放開眼目去閱讀新生的繁茂,放開身體緊繃已久的每一吋肌肉,放開心靈囤聚日深的隱晦和壓抑,欣然迎向柔美,放聲地說:「奇摩子!」

春天裡,每個生命都可以說:「奇摩子!」

丁名慶/複雜的愛
丁名慶/聯合報
你知道嗎?作者和出版社有一紙合約(一般來說是五年,可能續約),但跟編輯沒有。合約是個法律形式,保障雙方權利義務。同時也是見證:作者和出版社都下了決心,追求幸福(銷量與影響力)也承擔風險(時間、成本、期待會不會虛擲)。出一本書彷彿終身大事似的,要考慮清楚,也無法考慮得太清楚。

這心情對編輯來說也是一樣的。只是,沒有契約關係,作者編者間憑藉的無非你情我願;而編者與出版社之間其實通常也沒有,任務確實完成、薪水或接案酬勞按時入帳,就是對彼此最好的負責。

做書的時候,初出茅廬的基層編輯通常沒有選擇對象(作者)的權力,雖然還是得跟同業前輩們一樣獨力完成一本書,練習跟作者或譯者在數個月的合作期間維持良好互動,但主要是接受指派──還是會有一些發包前的討論、溝通與提醒──藉此學習、累積實務的經驗值。

另方面,新手雜誌編輯則比較會在各種企畫會議與執行構想的過程中成長,面對的,與其說是作者與作品,或許說是必須限時完成的任務還貼切點。儘管交會短暫,還是可以持續與作者們建立聯繫,認識對方的長處、興趣、個性與限制,日後或許有機會開啟其他合作機會。

國內雜誌社或媒體,一般沒有跟作者簽約(政府相關部門的合作案,則有簡單合約),與編者間就更沒有具體的承諾枷鎖了,寫歪、拖稿甚至開天窗的影響更不致命(卻影響信任),也許更像是遊戲,或一段「不妨試試看」的機遇。但這無損於雙方的認真投入,也可能耗時耗神。不過,新的遊戲或機遇,很快就會從未來追上來,推擠、覆蓋掉之前的遊戲與機遇。每個月,每一日,每次呈現,相對於書,新鮮感和讓人好奇的程度,都更被期待。

從這角度來試著對照,書的編輯努力的課題,主要是結果,著重在深耕累積;雜誌(與報刊)則是過程,著重開拓與變化。當然時間拉長,各自的課題都會成為共同的課題,也同樣需要大量的閱讀、資料查考、溝通協調、市場觀察、創意激盪,並且一再重複與持續這些工作。

而以工作循環周期來說,書的編輯大約是數個月(但會有好幾個案子/作品同時進行,卻不是因為博愛),雜誌媒體則多半是數周。不論書或雜誌,新手編輯尤其需要早些覺察的,是哪種時間感的運作,以及對生活甚至身體的影響,自己比較能適應?比較資深後,則不能不設想,這樣的螺旋式重複,沿途仍有新風景,自己能走到多遠?想走到哪?這且還不說書產業或雜誌媒體自身的必須面對的時代劇變與課題(風景自己在變)──那又是另外的進行式故事了。

依據投入的時間,書的作者大多會同意編輯是「我的書」的保母或長途旅程的旅伴──也有例外,偶爾有喜歡獨自旅行的作者,或太羞赧、怕麻煩他人的作者,在消耗過多精神欲迎還拒(或欲拒還迎)、猜測試探磨合的往返裡,時光就匆匆流逝了,彼此終成過客;減低了壓力,也錯過了默契──雜誌的作者則比較多感覺編輯是一場盛筵的籌備與邀請者,或是意外邂逅的限時玩伴。

也許因為這樣,在初次或再度探索彼此的旅程(或遊戲)展開後,不論書或雜誌的編輯都會面臨的腦內小劇場,書的編輯就相對頻繁許多:作者真的相信我?她/他期待、在意什麼?怎樣的距離才適當?主導權在哪邊比較好?我為對方設想太多了?逼得太緊?不夠關心?太寬容導致要求不足?對方的要求真的合理嗎……?

這些念頭,雜誌編輯並非沒有,就像經歷密集短促的練習,需要快速應對和決定,糾結的期間也就短了許多。

縱然有各種不便對人訴說的種種選擇困難或自我為難,仍願意待下來、維持一段關係,甚至如魚得水,人們總這樣說:那就是真愛吧。

真愛嗎?從願意繼續為對方做出更多祕密且多半徒勞的考慮這角度來看,或許……是吧。

 
 
 
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