詩人在創作時，可跋扈地差遣、役使語言文字在美的意涵內，體認黑白、橫豎、加減深淺的存有。嚴肅辯證美醜。縝密運思，豢養美的風景，莊重地游藝大千，邏輯地行俠仗義。也就是過種「癮」，我投入上世紀五十年代，造山造河的詩的懷抱……
我有幸出生於民國二十一年班。論天時，正逢亂世。那是個兵荒馬亂的時代。但是，話說回來，我認為它也是個偉大的時代。因為，我曾被這個時代嚴格的磨練與艱困洗禮。
遺憾的是出生在這個時代的青年學子，有所衝擊的是，多數人沒有正常完整的教育。我就是其中之一。之後，如若有人問我的學歷，我毫不諱言的，回答：「炎黃大學」「草莽系」肄業。
民國38年中秋，隨軍撤退到寶島台灣。部隊首站駐防在澎湖的吉貝島，當時我任二等彈藥兵，任務是不管操練如何，追、趕、跑、跳、碰的都要背著一個彈藥箱。累得喘不過氣來。那時軍中還在實施打罵教育。後來政府下令廢除打罵，實施愛的教育。在軍中，晚上就寢前，是自由活動時間，所幸軍中青年，頗有上進心。每晚寢間都是烏煙瘴氣的，因為每人趴在床上，面前都是以廢墨水瓶自製的煤油燈，燈火如豆，但燈火冒出如古時的狼煙直衝雲霄一般，就這樣，有人習字，讀書，寫日記。有人以一塊礦石自製成收音機戴上耳機學英文。最獨特的是有位同儕弟兄，他買了本字典讀。後來他可從頭到尾，把整本字典，背誦得滾瓜爛熟。
當時，每個連隊僅有一份《中央日報》和《戰士報》，絕無其他讀物。不過私下我卻借閱了友人的一本無名氏寫的散文《火燒的都門》──（來台後政令規定禁讀大陸出版在三十年代的各類讀物。）
部隊駐防澎湖五年後，始移防台灣本島。當時，由高雄下船，行軍至「成功嶺」基地，接受十三周訓練。某日，察覺同連有位蔡姓同儕，他喜歡武文弄墨，寫些小品文，刊在油印的軍報上，因此，引發了我幼年的志趣。民國43年，春天，部隊奉命移防馬祖左側的白肯列島的西犬島（今名「西莒」），出發前，我購得一本新出版的《野風》文藝綜合雜誌，於是開始發想詩的創作。守防外島，空閒時間較多。投稿《野風》，一年之後，我有機會回台接受兩周講習。抽空我去了「野風雜誌社」，拜訪當時主編田湜先生。拜別之際，他客氣的遞給我一落一年內投去未發的稿件，並且，鼓勵我多看多寫。自此，我的詩稿寄出，每期都占了《野風》寶貴的篇幅。
民國47年，移防鳳山步校，充當示範團。得識詩人（兵器教官）李冰兄。初秋某日，約我聯袂去左營，明德新村四十號，軍中廣播電台，拜會詩壇三劍客，「創世紀」的發起人，詩人瘂弦、張默、洛夫。因為神交已久，相見甚歡。自此，我加入「創世紀」詩社為同仁。多年來，成為亦師亦友的至交。在詩藝上使我獲益良多，至今，銘記在心。
軍中操課繁瑣，哪有餘暇讓你靜心創作，想來想去，還是寫詩，最為適合。因為「詩」，字數少，意涵富饒，而且詩可以依象徵、暗示、比喻等技法為之。更可將隱匿在心中真情實話吐露出來，我何樂而不為。
詩，皆以意象語言表達。抽空就可將醞釀多時的人、事、地、物所見所聞的情景，揮灑成詩。例如，少小離家，思念親人，與故鄉的一切，甚至心中不滿現況的牢騷，均可以詩敘發表現出來。
不過，當時軍中，對於寫作的官兵，也許會列為問題人物。至少我的老友詩人大荒兄，就曾被保防人員邀去，喝過咖啡。所以，我一開始寫詩，就把私我的意象語言，絕不加水沖淡的，原貌呈現。（其實，我的作品，並不是多麼晦澀難懂，問題只是讀者願不願意發揮聯想力進入而已。）
所以，在上世紀五、六十年代，我的詩作，被無情潮湧撻伐的文章狂虐最多。尤以中央日報，方塊作家言曦先生與《台大雜誌》的主將尉天驄兄為甚。竟然有人說我把排字盤打翻，隨手撿拾起來，成詩一首；有人說我的作品，是手淫自娛，不知所云，自我過癮而已。
我認為詩是以自我意象的私語而表現的文類，語言是有些獨特，故而使讀者與評論者，產生迷惑與求解的困境。但是我對這些批評論述，從不應對回應。因為，他們說得天花亂墜，我始終有我的堅持，寫我特有的語法字「之」「乃」等字，在邏輯的範圍內，來戰勝可意述的說白。
記得當時，上世紀五十年代，我對所處的環境不滿，於是，我寫了一首思鄉情懷的作品，題名為「牆」的短詩。茲抄錄如下：
〈牆〉我有著一道牆
我有著一道殘忍而冰冷的牆，高高的圍著我
高高的圍著我。哎哎
你想 這是多麼的惱人吶
深夜，我飛啦！以我無形的翅膀
向一個遙遠的純綠色的園裡
吻有我理想的形態的月
是甜美的
啊 而我的牆是有著四肢、鼻子和眼睛
的
這首小詩是我表達思鄉的心情。它足以表現出我內心思鄉的苦楚，也表達了對現況的譏諷與自嘲的敘述。所以，詩是療癒我心中鬱悶的，一副靈丹妙藥。
詩壇最受爭議的，也是我創作的一首表現極光投射的詩思的短詩：（如今，尚有多數愛詩人不解。）
〈被囚之礦的死群的齡之囚〉透紫的娼妓之我與透紫
我之一條泥虹的淡水街市之一條泥虹
是誰在販賣這季根鬚
空轎已出西城。
我乃逸向城東。
是花屋？抑是一屋花？將那頁蛹芽壓折
在一夜日午的清晨
一軌嚆噭向我們展旗
那床種子正被死亡導布一樹婚禮
噢 何處是覓向
我之淡水街市的一條泥虹 游蹀著
水仙花乃雕塑淚的工匠
一頭紅蜻蜓已潛入一腹之巷
所以 我是一格娼妓。
如果讀者要我解析：這首詩作，就是描述當時我在生理上發生了一種化學變化……所以敘寫出「一夜、日午的清晨與一軌嚆噭向我們展旗」的詩句……最後，自殘的將自己也蛻變成與娼妓相互自憐的，「一格娼妓」了。
對於我為何一生忠於詩的創作。因為，詩是我的生命。詩是我的人生。
說白了，對我來說，寫詩是一種「癮」。其原因，詩人在創作時，可跋扈地差遣、役使語言文字在美的意涵內，體認黑白、橫豎、加減深淺的存有。嚴肅辯證美醜。縝密運思，豢養美的風景，莊重地游藝大千，邏輯地行俠仗義。也就是過種「癮」，我投入上世紀五十年代，造山造河的詩的懷抱。
有關我寫詩的風貌，從始至終，抱定決心，堅持以自我的私語運作，我不願模仿前人，或同儕詩友，更不願有人模仿我。至於，我的詩作，不被多數讀者所喜愛或接納。這件事，我從不刻意去考慮。不過，詩是許可曲解與誤讀的文類，以及批評毀譽的文章論述。但希望撰寫者絕不可涉獵到作者的人品與尊嚴，願與之共勉。
最後，希望詩壇論評的方家學者，多多導正。為祈為禱。其實，我現在詩的創作準則，就是面對當下的境況、將人、事、地、物的真實風貌，傾吐內心的真心話敘述出來，即可稱之為「後現代」的作品。但切記絕不自欺欺人。更要杜絕虛假與矇騙。其次，是詩壇有時把我歸類為「達達」「超現實」或者為「後現代」的派別、主義，我毫無意見。只要不妨礙我創作，我都不加可否。
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