我們知道,故事本身是沒有生命的,必須借助人物來推動,即便有精采動人的情節,它終究只是一種思想、精神及抽象的表達方式,所以一則動人的故事若沒有人物的助力,便無從表現,還是得藉由人物的操縱與駕馭來進展歷程。 舉例來說,若單獨讓人物本身出場,卻沒有為人物注入性情、行為、人格特質……那麼人物只如一隻沒有靈魂的玩偶,我們得透過情節的推動來賦予人物靈魂,從情節的節奏變化來刻劃出鮮明的人物,可見人物是構成故事不可缺少的元素,更是故事的動力,故事中若沒有人物,則無法引發事件,沒有事件,其情節也無法展開。 我們可以透過「直接描述法」與「戲劇方法」兩種方式來形塑人物。 直接描述法 當我們想在筆下展開人物形象時,可以透過「直接描述法」的方式,直接將出場人物的相貌、穿著、個性直接作介紹。相貌與穿著等外在形象的塑造中,是最主要,也是最直接的手法,它讓讀者直接看到人物的外表,不需要多加推測揣摩,如作家三毛筆下的啞奴,當這個角色出場時,她如此描述: 他穿得很破爛,幾乎是破布掛在身上,裹頭巾也沒有,滿頭花白了的頭髮在風�媊ぅ媯菕A他看見我,馬上很謙卑的彎下了腰,雙手交握在胸前,好似在拜我似的。他的舉止,跟沙哈拉威人的無禮,成了很大的對比。 由以上可看出,三毛是以直接描述之法來寫啞奴出場的模樣,同時也將啞奴貧窮但卻相當有禮貌的形象展露無遺! 戲劇方法 此法通常以「不直接說明」的方式,而是透過戲劇的表現方式,讓小說人物以自己本身的語言和行為來表現自己。如三毛在〈愛的尋求〉中所形塑的沙侖,他日日苦思著愛人的來信,有一日終於盼到了對方的來信,興奮地要求荷西為他譯信,於是沙侖有了如此動作: 他突然一聲不響,拿著信,啪一下跪撲在荷西腳前,好似要上去抱荷西的腿。 但在知道對方要求必須要十萬西幣才能做他的妻子,沙侖便日夜地工作: 半個月下來,他很快的憔悴下來,人瘦了很多,眼睛佈滿血絲,頭髮又亂又髒,但是他話多起來了,說話時對生命充滿希望。 此處不直接說明他的形象,但卻能刻劃沙侖是個渴望愛情與溫暖的寂寞男子,我們能從文字中看見他為愛可以奮不顧身的形象! (本文由聯合報寫作教室提供) ●想知道更多寫作技巧嗎?《40週寫作覺醒》精選聯合報寫作教室專欄,集結出版。選購電子書可享66折,詳情請上udn讀書吧。 |
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