2022年2月9日 星期三

【腦科先生說古今】汪漢澄/海克力斯的選擇


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2022/02/10 第5123期
 
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今日繽紛 【腦科先生說古今】汪漢澄/海克力斯的選擇
【青春名人堂】張英□/這樣愛妳真是見鬼了
 
 
 
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【腦科先生說古今】汪漢澄/海克力斯的選擇
汪漢澄/聯合報

大腦的變形

希臘神話中最了不起的大英雄海克力斯(Heracles)青年時在山上放羊,遇到兩位女神,分別對他提供人生的建議。「享樂女神」承諾他一生沒有麻煩,悠閒舒適、錦衣玉食、佳釀美女,而「美德女神」則承諾他一生道路崎嶇、艱難險阻、歷經磨難,但終將功成名就、永垂不朽。結果海克力斯不假思索地挑選了美德女神的人生道路,這證明事業心太重的男人,愛好都跟正常人不太一樣(咦)。

享樂女神的道路,代表著滿足本能的慾望,而美德女神的道路,則代表著壓抑下本能的慾望,求取人生更大的成就。海克力斯是難得的大英雄,跟一般凡夫的選擇必然相反,可惜女神們懶得搭理我們凡夫,所以我們連選擇的機會都沒有。人對於慾望或成就的取捨,顯然不是隨機偶然的,那麼海克力斯那顆碩大的大腦,跟我們的小小腦袋有沒有本質上的不同呢?

法國醫師、解剖學家兼人類學家皮耶□保羅□布羅卡(Pierre Paul Broca,1824-1880)是一位了不起的思想家,他對大腦的洞見,遠遠超過一般臨床醫師,而將它置於整個人類的演化之流來思考。布羅卡研究了許多非靈長類動物與許多靈長類動物的大腦,並將它們與人類的腦相比較,發現人類、靈長類動物,以至於所謂「低等」動物的大腦,雖然各個部位的大小不同,但基本的結構都是一樣的。所以他就提出,包括人類在內的所有動物的腦結構,其實都基於相同的模組,只有程度上的差別,而沒有本質上的相異。

布羅卡的先見,在他身處的那個思想封閉的時代非常挑戰群眾的三觀,對人類至上主義者來說,無疑是一種思想上的革命,而對宗教信徒來說,更是典型的異端甚至褻瀆,所以掀起了不小的抗拒風潮,以及來自教會的打壓。布羅卡對此的反應相當的漢子,當眾說了這麼一句名言:「我寧願自己是變形過的猿猴,也不願當亞當的退化子孫。」

布羅卡在研究眾多物種大腦的過程中,發現一個很有意思的現象:靈長類動物的大腦中,嗅葉(olfactory lobe)以及扣帶迴(cingulate gyrus)的前半,比起非靈長類動物要來得萎縮微小化,但相反的,靈長類動物的額葉(frontal lobe)比起非靈長類動物卻碩大發達許多,而人類大腦的這種額葉巨大化的特徵,更是居所有靈長類動物之冠。布羅卡因此發表了一個前無古人的驚世論點:動物的大腦在演化的過程中,為適應個別物種的需要才發生了結構上的變化。對人類的生存來說,理性是最重要的,因此掌管最高級智能的大腦額葉就發達起來,而他的嗅葉(在人類稱為邊緣系統)負責包括嗅覺、情感、慾望在內的種種動物本能,在演化之途上變得愈來愈不重要,所以就縮小了。

立志的大腦

從布羅卡開始,腦科學家們慢慢都採行了這麼一個觀點:人類的理性(額葉負責)壓制調控著本能(邊緣系統),不讓它作亂,好提高這個人的生存機會與競爭能力。這個觀點後來也累積了許多科學的證據,比方說額葉受傷或有病變的動物或人類,經常會表現出情緒爆發、過度的性慾食慾、非常不適當的行為表現,甚至攻擊性等等。

這麼看來,在海克力斯的那顆大頭裡面,額葉應該占據了很大的一塊地方,而我們這些一聽到美食美女就意亂神迷,分不清南北的凡夫們,大腦的演化程度遠遠落在海克力斯之後,而正是這一點,區別了建功立業的英雄與隨波逐流的凡人。這樣的理論,很符合一般的直觀想像以及傳統的道德規範:人都是需要被「管」的,能夠用「高等」的理性智能來控制「低等」的本能慾望的人,應該比較有機會成功。不過呢,隨著研究技術以及儀器的進步,本世紀以來的腦科學家們,在這件事上又有了更深一層的洞察。

新的研究發現,大腦額葉的厚度與組織性,確實與較高的堅持度與較高的成就有正相關,這證實了我們是靠著更發達的額葉來建功立業,成為英雄。但也有愈來愈多新的科學證據顯示,邊緣系統掌管的感情與本能,並不是一個扯後腿的角色;事實上,適度的情感與慾望,反倒對強化人類的學習動機與進步相當的重要。因此就追求進步這件事來說,大腦的額葉與邊緣系統之間,並不像先代科學家們所強調的那樣,只有單向的控制壓抑那種主從關係,而更像是一種互相激勵配合的夥伴關係。

根據現有的腦科學證據,我們可以合理地猜想一下,人的「立志」到底是怎麼一回事:最初發心想要成為什麼樣的人,想要達到多大的目標,很可能是出自於邊緣系統的情感本能(大丈夫當如是也),然而真正往目標前進的過程,則要靠大量來自額葉的理性、計畫,以及堅持來完成。此外,在理性追求的漫長道路中不無挫折與失落,必須時而穿插情感與慾望的獎賞與滿足,才更能堅持原先的動機,提高最終成功的機會。

所以,海克力斯之所以選擇了「美德女神」而非「享樂女神」,走上看似艱險但保證成功的道路,並非只是用他的理性壓制著他的本能。更接近真相的情況可能是:大腦的額葉與邊緣系統好好地溝通過後,決定最佳的方案是暫且延後短期的本能滿足,以期得到以後更長遠的本能滿足,或是發現了追求成就的過程本身,就是一種比本能的滿足更大的滿足吧。

【青春名人堂】張英□/這樣愛妳真是見鬼了
張英□/聯合報
〈突然發生的愛情故事〉這首歌是經典日劇《東京愛情故事》的主題曲,只要前奏一下,當年觀賞「東愛」時的青春情懷便瞬間湧上,真是我這世代的愛情片經典作。女主角赤名莉香甚至被我當成角色教材,讓學生去探索個性鮮活的她,在當代的日本文化背景下,為何能風靡一時。

其實,「突然發生的愛情故事」這句話簡單地說,就是愛情在不經意間,無法預料地到來,絲毫不照順序;更白話一點,就是「愛本來就毫無道理可言」。

會如此回憶起過去的影集,是因為最近六歲的兒子,突然輕鬆又搞笑地說自己喜歡班上的某個女孩。我一聽便十分欣喜,趕緊追問:「為什麼喜歡,是因為她很好玩,還是相處很愉快呢?」小男孩卻抓抓頭回答:「我們沒有相處過。」

小男孩「知道自己喜歡」,但是「不知道為什麼喜歡」,孩子似乎還分不清楚「友愛」與「喜歡」的差別。不過因為兒子的話語,讓我想起自己人生中也曾偷偷喜歡過的幾個女孩,這些女孩的特色都是可愛且有才華,但要認真討論起來,又發覺自己對這些女孩的「喜歡」沒太多道理可言,畢竟大家都有不同的可愛點。要論特別,每個女孩都有特別的一面。要論綜合條件,隔壁班的某個女生更可謂是女神,生日那天收到堆滿桌子的禮物。既然如此,那我怎麼就是喜歡「另外那個人」呢?

在類型片中,愛情故事是最常見的片型,但就我的書寫經驗來說,最不容易寫好的正是「愛情故事」。因為經過多年漫長的「三幕劇結構」、「角色結構」、「動機邏輯」的訓練之後,我非常在乎「因為所以」的因果關係,而一但太在乎角色行為的邏輯性,大部分愛情故事反而失去一種難以言喻的獨特氣息。

回頭看影史上的愛情經典片,「因為這樣我才喜歡她」的愛情故事很稀少,絕大部分都是「愛到卡慘死」的故事才動人。好比單戀一位自己外貌不可能配得上的校花校草,或是喜歡一個家世落差太大、其實無法相處的人,理性上知道不可能,將會自討苦吃、注定分開,但感性上沒有辦法啊,人要喜歡就喜歡了,還真沒有道理可言……

同時間我也檢視自己寫故事上的不足處,我另外一個苦手類型是「鬼故事」,這和愛情故事還真有相似之處。鬼片中的鬼最可怕的行為,就是不知道從哪裡出現,可能是三樓高的窗外、電視裡面,或從門邊溜滑板出來……說起來這些也「沒道理」啊,隨創作者編撰一套邏輯,完全不需符合現實。愛情要來就來,鬼片中的鬼要嚇你也說來就來,都是主角尚未準備好,便要面對愛與鬼的異世界。

為了克服對類型的障礙,我更認真思索這些類型特色,發覺所謂的「愛」與「鬼」的戲劇中的存在,更趨近一種「現實中不可能的意外」,我們身為觀眾,在觀影過程中都期待著「突然被愛」或是「突然被嚇」,從而獲得短暫的「感情抒發」或恐懼大叫後的「壓力釋放」。

真的完全如此嗎?這只是我粗淺的歸納,提供給自己未來發展用。我也發現把「鬼」和「愛」這兩者合而為一,便會成為一句生動又貼切,且符合這兩種有著「沒道理」特色的台詞:「我這樣愛妳,還真是見鬼了!」

 
 
 
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