 藝術欣賞 |  | 讓異樣的幻想浸漬著人生 文/王林 圖 胡順香曾就讀於四川美術學院油畫系，她在校的作品可以見到很多人對她的影響。很少有學生像她那樣，在四年學習期間畫了那麼多的畫。從中能夠看出其繪畫手感的特別之處，對於畫筆掃過的痕跡，對於畫布上攪動的肌理，對於形體突如其來的改變以及對於強烈色彩的貿然並置等等。這些源自天性的自我訓練，成為胡順香後來進行系列創作的基礎。其中特別值得討論的乃是創作傾向的異樣性。 在她這樣年齡的女孩兒中，很少人受到存在主義思想的影響，因為那似乎屬於上一代人。在經濟暴漲以及隨之而來的消費社會裡，年輕一代大多拒絕哲學，也缺少詩性。他們在公共圖像中尋找利益交換的理由，只認可為這種利益交換服務的思想意識。我們很難說他們有什麼不對，只是希望滔滔者天下皆是的時候，還有不願意隨波逐流者。胡順香算是其中一人。她喜歡昆德拉（Milan Kundera）的小說、貝克特（Samuel Beckett）的戲劇，並對波伊斯（Joseph Beuys）向一只死兔子解釋繪畫的荒唐行為敬佩不已。這樣一種學習過程，為她從個人孤獨走向人生荒誕提供了思想感情的某種依據。 在畢業前後，胡順香因與眾不同而陷入孤立，其作品不管是《心跡．獨白》、《質數的孤獨》，還是《七宗罪》、《隨記》，主要形像是青春少女，寂寥而傷感，消損而殘缺。或自我憐憫，或自我譴責。儘管畫法漸有新意，但其間獼漫的是青春期病態和小女人情結，和當時川美學生作品局限於個人小圈子的創作狀態並沒有拉開距離。
全文未完，更多文章請到《今藝術》十月號•265期。 | 
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