2015年12月25日 星期五

與大師對談╱專訪奧修能量平衡治療大師 阿努

每週 一 出刊.2015.12.28
 
本 期 目 錄 簡介/舊報明細
與大師對談╱專訪奧修能量平衡治療大師 阿努
藝術饗宴 ╱常玉
魅麗專訪大師 

與大師對談╱專訪奧修能量平衡治療大師 阿努

【圖文提供/魅麗雜誌】

2015-12-01

身體 敞開最真實的你
照你原來所是,愛你自己。

從一個人的身體來看,接觸是生命存續的基本需求。當一個生命誕生到這個世界,當經過母親十月懷胎子宮緊緊包覆,那種溫暖、安全、舒適環境與情感,似乎是我們一生都不會忘記的身體記憶。這可能是為何我們內心深處,總好像永遠懷著一個不可抹滅的渴望,希望能找到另一個可以提供我們安逸、幸福氛圍的另一半,好讓我們重溫那無與倫比、溫柔的舒適空間。

看看孩子,多麼渴望能緊緊抱住他可以信賴的人,多麼希望被看見、被注意、被疼惜、被滋養、被安全的氣氛包圍。孩子的需求如此單純,而這份需求似乎從來都沒有離開過我們,因為它都藏在我們的身體細胞記憶裡。一旦遇到了相知相惜的情人、愛人、朋友,一個像子宮般品質的愛的接觸,就能把我們帶回那個唯獨留在細胞裡的舒適,雖然頭腦裡沒有那個印象、畫面,但身體完全知道那種「回家」的感覺。所有的焦慮、擔憂、緊張,在當下通通放鬆開來。

如何找回像子宮般的溫柔,像胎兒般的信任?也許這就是我們心底真正在尋找、追求的。但無論是身體的觸碰,或是面對面情感的陪伴,其實都不需要什麼技巧或方法,甚至不需要學習。如果我們將母親子宮的概念轉化成對外在世界的呼應,一切將更淺顯易懂。

透過靜心,可以幫助我們回到那種細緻的愛中,那是現實世界無法提供給我們的品質。當回到那個空間,所有的連結、碰觸將讓一切隨之軟化、放鬆、蛻變、療癒。溫柔的撫慰,深度的撫慰,像在子宮�堣@樣,深深的支持著生命的成長與自在。這是回家的道路,回到子宮、回到溫柔,回到人性最美的境界──這是今天受訪者阿努帶給我的啓發與感動。

充滿愛的按摩
真正觸碰你的內在

賴佩霞:在台灣,普遍的按摩手法多是屬於用力的,所謂痛則不通,通則不痛,越痛越通。但我知道,具有靜心品質的身體工作者,使用的方式完全不同。我想了解,為何你做的工作這麼奇妙,只要輕輕碰觸身體,就可以這麼深入觸及人心?

阿努:身體工作的意義,在於平衡能量。這起源於羅夫按摩(Rolfing),著重在深層肌肉組織的按摩──當你深入身體時,就能重新建立身體的療癒機制。而我所發展出來的工作,主要是讓埋藏在身體裡的緊繃獲得放鬆,尤其是因為衝突和悲傷所產生的身體緊繃。我從身體著手、切入,再回到情緒層面。

舉例來說,當一個人做了不喜歡的工作,抵抗的心理會挾帶怨恨和挫折,而這些反應在身體上就是肩膀緊繃,顯示所做的工作都要用力去掌控、執行。我通常會與他們一起覺察這些情緒,引導進行深度呼吸,因為呼吸對每個人來說都是最好的放鬆方法,自然地吸一口氣,然後吐氣,身體就會放鬆。當個案的身體越放鬆,觸及的深度就越深。如果越用力,肌肉自然會反抗,觸及的深度就相對有限。

賴佩霞:個案進行之後,通常會給你什麼樣的回饋?

阿努:沒有一個人的身體是完美的。當我不帶批判、願意碰觸和支持個案的身體時,就能釋放他們身體中的情緒和感受。相對地,他們也能回饋給我正面的能量,讓我重新調整,同時也獲得力量。記憶中有過好幾次非常美好的特殊體驗。

告訴你一個我年輕時,經歷過的不可思議的幫助。那一次,我是接受按摩的個案,躺下來之後,我慢慢感覺到失去身體的界線,整個身體消失了,似乎沒有在思考,沒有在呼吸,沒有在感覺,沒有在聆聽,同時有一個巨大的感知,覺察到我就在那裡,而身體就是一個生命的容器。我發現,這不僅僅是身體上的情緒釋放,更多的是在心靈上的交流和對生命本身的感動。這樣的經驗讓我的身體、情感變得更加敏銳、細膩。從此,當我跟人擁抱,不僅可以感覺到對方的身體,同時也能感受到人內在的神聖。

賴佩霞:在之前你從事哪方面的工作?後來為何會投入身心靈的領域?

阿努:我的家鄉在英國,年輕的時候我對身體工作就很感興趣。記得十六歲時,曾照著一本健康瑜伽的書籍在房間練習。雖然那時我不懂,就是單純按照書中示範的姿勢伸展並呼吸,但就在幾次深度呼吸之後,我感到心裡相當寧靜,並愛上這樣的練習。那時候我也學了一些武術,後來因為覺得太暴力而終止;我也喜歡球類運動、喜歡徜徉在大自然裡,感受自己的身體。

更多精彩內容盡在本期【魅麗雜誌 99期/ 12月號】
魅麗專欄 

藝術饗宴 ╱常玉

【圖文提供/魅麗雜誌】

2015-12-01

孤獨的小王子

文章出處:魅麗雜誌99/期 2015/12/01

《小王子》是法國貴族作家、詩人、飛行員先驅,安東尼•德·聖•艾修伯里的著名的小說,發表於一九四三年。從去年的《小王子》展覽,到現正熱映的《小王子》電影,孤獨優雅地令人想起了常玉的一生。

一九六六年,常玉開始繪製封面這一幅油畫《奔跑的小象》時,和好友達昂通了電話,常玉說:「孤獨……我開始畫一張畫。」達昂問:「是什麼樣的畫?」常玉回答:「您將會看到!」達昂又問:「那要等到幾時?」常玉:「再過幾天之後……我先畫,然後再簡化它……再簡化它……那是只小象,在一望無垠的沙漠中奔馳……那就是我。」

當時常玉並不知道,這將是他最後一幅作品。廣袤無垠的乾涸沙漠中,憑空出現一隻簡化到只剩輪廓線的小象,沒有象群家人的守護,獨自奔跑著。三天後,在巴黎一片暑意的八月中,身無分文的常玉,瓦斯中毒死在畫室中,那年,他六十五歲。這幅畫強烈地令人想起《小王子》的小象,不知大半生在巴黎的常玉有沒有讀過這本書。總之,常玉死了,不管是沙漠裡的孤獨小象,或是蟒蛇肚子裡的小象,也正走向同樣結局。

小王子與玫瑰 一拍兩散

常玉是個出身富貴的小王子,四川人,他的父親常書舫是個畫家的鄉紳,從小家中生活優渥,不過常玉與幾個善於經商的哥哥不同,很小就喜愛藝術,對線條色彩感受敏銳,常常跟在父親身後學畫,也特別得到父親寵愛,並送他去跟四川書法名家趙熙學字。

二○年代初期,在五四運動掀起的熱潮下,很多人都去歐洲勤工儉學,常玉也主動加入了第一批赴歐洲深造的中國藝術家行列,不過其他學生都是去半工半讀,只有常玉是帶了一大堆生活費。在巴黎常玉如魚得水,他喜愛美食,注重打扮,交遊廣闊,過著花花公子般的浪漫生活。與徐悲鴻、林風眠這些學院派不同,常玉到法國後並未進入正統的美術學院學習,而是在大茅屋畫院中不受拘束地對模特進行速寫,其他學生都要兢兢業業學畫,考試,但常玉喝著咖啡,拉著小提琴,高興就畫幾張素描。

當時常玉認識了一位美麗的公爵家千金,瑪素•夏綠蒂•哈祖尼,追求了三年,後來兩人結婚,貴公子加上貴族小姐,過著揮霍的婚姻生活,三年就把當初帶來巴黎的錢財都花光,於是離婚收場。常玉後因兄喪返回中國,同年又帶著分到的遺產,再到法國,隔年又回巴黎。

有看上一期〈藝術饗宴〉介紹潘玉良的讀者或許還有印象,當時船票無比昂貴,對於像潘玉良這樣的窮畫家來說,想回中國是一個遙不可及的夢,人人都犯著思鄉病,但與她同期的第一批留學生常玉,卻可以不須考取公費,自費到巴黎,錢花光又回中國搬錢再來巴黎,這樣的財力在當時中國畫家圈中,是絕無僅有。


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