*「艾未未•草泥馬」：赤裸、乾燥、快速、即時的新藝術家
「艾未未•草泥馬」（Ai Weiwei：Never Sorry）是Alison Klayman導演處女作，因為拍攝中國最知名異議份子藝術家而名噪一時。
透過兩年多貼身拍攝，跟艾未未踏足七個國家、十一座城市，經歷傳主的創作、展覽、衝突、警局交涉與親子生活，旁及川震豆腐渣工程等議題揭露，資料相當珍貴，剪裁也優美流暢。
我並沒特別喜歡艾未未，但佩服他的才能與勇氣。一如他的作品看似沒那麼複雜，內在肌理卻嚴謹呼應主題，且深具廣告效果。
任何人都可以抱怨或批評政府，但在國家機器威脅下還能持續發聲，真的不簡單。挺直腰桿的人，無論你是否同意他所有論點，都有值得被觸動、思索與行動之處。
這樣一個敢於用赤裸、乾燥、快速、即時的新藝術，對抗虛偽強暴人世的藝術家，不停紀錄與發布他自己，一方面你可以說是生意、策略與藝術觀，一方面更可說是某種不得不舒解焦慮的必然存在。
*「漢內克的導演秘密」：所有觀眾都是導演的受害者
重看紀錄片「漢內克的導演秘密」（Michael H. Profession: Director），還是有想打瞌睡的片段，但多注意了些細節。
比如他說「所有觀眾都是導演的受害者」，這是高明的自謙，但好導演的施虐，顯然品質遠高於壞導演和壞作品。
比如他承認從未想靠電影安慰安撫別人，因為他相信讓心底深處與恐懼直接接觸，才是化解之道。
但很顯然，電影還是虛假的，就算演員真挨了巴掌，也不可能真挨刀子。漢內克讓我們直視許多血刃畫面，但那還是做出來的，而且入戲的演員「直面恐懼」的成分遠大於導演與其他旁觀的工作人員，更不用說觀眾了。
我的意思是，所謂坐著看電影直視血腥暴力，跟你真的被槍打棍揍強暴擄掠燒殺還是完全兩碼事。導演以此為一種肉身修行，並無法說服我。
就好像片中有人問他為何喜歡呈現那麼多暴力，他直言因為他也很害怕，太簡略的答覆讓訪者有點問不下去，但我知道他的聰明在驕傲些什麼。因為答案真的已說完。
因為害怕，所以拍攝，因為害怕，所以想暴露揭發，但，一如前述，這樣的創作結束，與斬斷內在恐懼之源依然無關。
所以，我還是認為他在片場僅管有幽默親和一面（也被拍到破口大罵時候），但漢內克內心深處肯定有許多黑暗蒙蔽偏執顫慄之處，那是他想要以利刃般的鏡頭美學不斷清洗，也不可能完全洗亮的地方。 | 
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