日前兩岸企業家峰會在赴浙江展開首次文創產業小組會議之前，我方先行於台北舉辦了一場會前會，到場除了文創人，還喜見來自房仲、科技、傳產、金融、法務等台灣各路領袖菁英們的身影。待到了對岸，高規格的政府要員列席之外，他們更動員了囊括央視、故宮、清華、騰訊、阿里巴巴、華誼等重量級的產官學研界代表一道共襄盛舉。這是一個令人鼓舞的好現象，畢竟網羅跨岸、跨行、跨界的參與，一直是文創產業在發展過程中汲汲追求的海納百川。
一場冠蓋雲集的會議當然只是一個形式上的起步，我們真正去路艱辛的使命，在乎如何能於一切為時未晚前，架構出一座讓兩岸文創相關產業得以充分發揮又彰顯效益，既互補短長又能相輔相成的對接平台，並積極保障文創產業目前最薄弱的智慧產權環節，從產業文創化、品牌國際化等兩方面著手，以達成全面提昇文創在國際社會上的旗艦影響力。
然而，在文創世界裡，一座對接平台是屬於形而下的努力，尚有許多關鍵元素需要從形而上的方面下功夫。君不見，對接平台的願景一旦實現，台灣文創是否能夠藉此找到一個大顯身手的立足點，除了在政治與經濟上的謹慎操作，其實更大層面地仰賴一國之文化發展的基礎建設，也就是常常被關注，卻從未獲得實際支持的「全民美學」與「全民創作」，因為唯有深入尋常百姓家的美學教育與創作精神，才能真正容許一個國家的文創產業磅礡行舟萬里長。
在兩岸文創會議前後，我們不難發現不少有識之士針對台灣全民美學的落後而憂心忡忡，一部分原因必須歸咎於自廿年前教改以來，台灣體制教育被改得荒腔走板之餘，美術、工藝、音樂、家政等美育課程的生存空間，比起教改前更形壓縮逼仄，試問，學子們在少年啟蒙的階段沒有學會對「美」的尊重，成年任事之後，又何來掌握對「美」的運用？
此外，我還覺得台灣社會近來頗有一種將個人生活中的「小確幸」，錯認為可以感動世界的「大文創」的趨勢，這句語出村上春樹描寫日常點滴中微小而確實的幸福概念，隱約席捲了整個台灣流行文化，從飲食、旅遊、商場，乃至於影視與音樂，無處不見對它的稱頌。
我其實也認同村上，沒有小確幸的生活，就像沙漠一樣貧乏，說到底，誰不喜歡坐在一隅明媚角落，擎一盞晶潤瓷盅，掬一捧澄澈茶湯的片刻時光？但是真正能夠使得台灣文創發光發熱的推手，不是享受著小確幸的你我，而是那些作品背後的創作付出，一個個在泥水熱火間反覆試煉胚土，或是在彎身埋首裡堅持手感浪菁的工匠藝師們。
台灣文創距離一個歌舞昇平的時代還很遙遠，我們需要更多願意「大創作」的歸人，而不只是在「小確幸」裡流連的過客。何妨停步想一想，舉凡李國修的戲劇、林懷民的舞蹈、李安的電影，甚至是法藍瓷的杯盤，那些帶給我們無數小確幸的大師經典裡，哪一件不是孜矻不休的藝術堅持、創作精神與自我修練，這些才是台灣文創所渴慕的天工鬼斧。所以，我們期待更多天工鬼斧的覺醒投入，在嘗試與對岸平等對接，並同時探索國際市場契機的荊棘長路上，一起攜手為台灣文創劈山開錦繡、引水奔前程。
（作者為亞太文化創意產業協會理事長）
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