2015年5月7日 星期四

蕭有志 大洋蔥美術館


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2015/05/07 676  訂閱/退訂  看歷史報份
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本期索引
□ 蕭有志 大洋蔥美術館
我們現在所處的城市,見到的建築多半是由建設公司所決定的設計型態與空間類型,包括連價格都無法有主導權,在沒有太大選擇的情況下,被迫套入這些大量建造出來的戶型之中。
□  被工業擁抱的藝術
汐止社后這處以電子零組件、五金加工為主的工業區,曾是台灣經濟奇蹟的幕後推手,歷經1960年代機具外銷出口的全盛時期、幾波產業汰換的過程後留下現今的工廠群,其中包含一棟由建築師徐雨壽設計的三層建築。
□ 《2015亞洲現代與當代藝術拍賣大典》
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《藝術市場》
藝術市場的生存遊戲
日 期/2015.5.13(六)
時 間/19:00-21:00
講 師/黃文叡(摩帝富藝術集團副總裁兼亞洲區執行長)《台灣當代藝術策展二十年》
 
本期精選

蕭有志的「大洋蔥旅行計畫」,第七站來到台新金控大廳。(攝影/劉文瑄)

蕭有志 大洋蔥美術館 top
文/高子衿

我們現在所處的城市,見到的建築多半是由建設公司所決定的設計型態與空間類型,包括連價格都無法有主導權,在沒有太大選擇的情況下,被迫套入這些大量建造出來的戶型之中。

蕭有志在2007年開始創作了一系列有關微型移動的建築作品,他認為「這些移動的小房子的創作理念,是我想要讓大家回到面對建築比較根本的、比較本質的狀態:建築是人們可用五感感受的東西。」於是他以小型的建築物件做為實驗性空間,使用不同材質且因應各個基地的環境特質,試圖以微型空間對城市進行擾動,進而帶動活力。

特別有感於傳統設計/物件的生命週期是「從搖籃到墳墓」,意即大自然的資源一經開採,加工、製造、使用,而後就進入拋棄甚至於污染的路徑,蕭有志在自己的作品與教學中,則提倡他認為值得關注的當代思潮--—「從搖籃到搖籃」的設計理念,無論是產品的材質、設計乃至都市規畫,在設計之初,就先考慮加入可重複再製造、再使用的產品生命循環,不斷循環利用,依然不減其價值。

而以此概念,蕭有志嘗試了無污染設計的自我挑戰,一件名為《搖籃書房》的竹編裝置,半穿透如蠶繭般的空間,是由自然材料如竹材、米糠等,結合低度加工的素材以及綠建材如環保夾板、水性環保透明漆等所打造而成,人們可以脫掉鞋子進入空間,於其中任意的或躺或臥,在由竹篾片交織產生的明滅光影氛圍中

全文未完,摘錄自蕭有志 大洋蔥美術館

 
展覽
前為張恆銘(六樓鐵皮)《流動工廠》,牆面作品為廖堉安《產色練習》。(攝影/林怡秀)
被工業擁抱的藝術 top
文/林怡秀

汐止社后這處以電子零組件、五金加工為主的工業區,曾是台灣經濟奇蹟的幕後推手,歷經1960年代機具外銷出口的全盛時期、幾波產業汰換的過程後留下現今的工廠群,其中包含一棟由建築師徐雨壽設計的三層建築。成立於1989年的雍和建設,在創建出許多代表建築作品後,自許以文化藝術為土地灌注生命,「雍和藝術教育基金會」即雍和建設投身藝文的第一步,而「駐藝.社后」則為基金會第一個十年的核心計畫。

2012年以來,雍和藝術教育基金會陸續在社后舉辦幾場藝術相關活動,2014年入駐這座在社后地區具有標誌性的建物,以「社后藝術工廠」之名邀請藝術家進駐創作,並於同年推出「我們.一起.打造了一座工廠」的展覽與工作室開放活動。

今年度社后工廠邀請到實踐大學建築系系主任蕭有志擔任策展人,蕭有志談到策畫之初的想法,認為自己也許不需要在這裡做過多的詮釋,而是把基金會原本在做的再往前推一點。在社后工廠去年的開幕展中,策展人曾提供了一個展覽論述,今年蕭有志繼續延續這個架構,將原先的展覽標題「我們.一起打造了一座.工廠」留下,在句中插入「被工業擁抱的藝術」則屬於蕭有志個人的觀察,構成此次「我們.一起打造了一座.被工業擁抱的藝術.工廠」主題。

全文未完,摘錄自被工業擁抱的藝術

 
優惠推薦
 
《2015亞洲現代與當代藝術拍賣大典》 top
作者:拍賣大典編輯部

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